{"id":4901,"date":"2020-05-05T15:53:40","date_gmt":"2020-05-05T13:53:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mastereditoria.it\/ilblog\/?p=4901"},"modified":"2020-05-26T10:38:04","modified_gmt":"2020-05-26T08:38:04","slug":"il-mercato-dei-fumetti-e-delle-graphic-novels-per-ragazzi-discusso-alla-bologna-childrens-book-fair","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.mastereditoria.it\/ilblog\/il-mercato-dei-fumetti-e-delle-graphic-novels-per-ragazzi-discusso-alla-bologna-childrens-book-fair\/","title":{"rendered":"Il mercato dei fumetti e delle graphic novels per ragazzi discusso alla Bologna Children’s Book Fair"},"content":{"rendered":"

 <\/p>\n

Fra gli argomenti discussi durante gli eventi dell\u2019edizione 2020 della Bologna Children\u2019s Book Fair (BCBF)<\/a> la quale, date le circostanze, si sta svolgendo online\u00a0in via del tutto eccezionale, figura anche il crescente interesse per il fumetto e le graphic novels nell\u2019ambito della letteratura per ragazzi. Nella giornata inaugurale della fiera, il primo panel ha visto Ivanka Hahnenberger (VIP Licensing) e Calvin Reid (Publishers Weekly) affiancare l\u2019exhibition manager Elena Pasoli per discutere dello stato attuale del mercato, in riferimento alle loro aree geografiche di competenza, e di future prospettive.<\/p>\n

Il successo in America<\/h4>\n

La crescita del potere \u2018trasformativo\u2019 dei fumetti all\u2019interno dell\u2019industria editoriale ha avuto effetti sbalorditivi soprattutto negli Stati Uniti, dove manga e graphic novels registrano vendite altissime anche in formato digitale. Secondo Reid, ci\u00f2 \u00e8 dovuto a una cultura sempre pi\u00f9 visuale (letteralmente hypervisual<\/em>) in un contesto dove, a partire dagli anni \u201980, opere come Maus<\/em> di Art Spiegelmann hanno cambiato la sensibilit\u00e0 e la percezione dei lettori, spingendo questi ultimi a considerare il fumetto come un medium educativo. Nondimeno, in aggiunta al filone sempre prolifico dei comics in stile Marvel, a partire dal nuovo millennio i manga hanno rivoluzionato il mercato americano dei fumetti, introducendo nuovi generi e coinvolgendo una fetta di pubblico fino ad allora ignorato, quello femminile \u2013 il quale, a detta di Reid, \u00e8 il vero cuore pulsante del mercato.<\/p>\n

La situazione in Francia<\/h4>\n

Per quanto riguarda il mercato francese, questo va inquadrato in un contesto di relativa crisi e di scarsa digitalizzazione dei cataloghi per le quali, nonostante la grande richiesta di titoli per bambini e ragazzi percepita durante la quarantena, neanche Amazon \u00e8 in grado di offrire molta scelta. A livello di vendite, spiega Hahnenberger, i fumetti che vanno per la maggiore sono quelli che rientrano sotto l\u2019egida di brand riconoscibili, come quelli della Disney. A questi seguono i manga, che con il loro formato da 250 pagine (a prezzi peraltro ragionevoli) offrono un intrattenimento ben pi\u00f9 durevole delle comic strips francesi, raccolte in volumi di 48 pagine.<\/p>\n

‘The New Normal’<\/h4>\n

In questi mesi di asperit\u00e0, ci troviamo dinanzi a un\u2019industria, quella editoriale, che sta sfruttando tutte le sue risorse per reagire alla situazione attuale. Alla fine di tutto questo, con la \u2018nuova normalit\u00e0\u2019 ognuno di noi sar\u00e0 costretto a fare i conti con l\u2019esistenza del digitale, e il mondo dei fumetti non fa eccezione: il formato cartaceo \u00e8 destinato ad essere accompagnato (e non soppiantato) da quello digitale. Ne \u00e8 riprova il fatto che molte serie a fumetti siano pensate e sviluppate per essere lette sul cellulare, raggiungendo cos\u00ec il lettore in maniera pi\u00f9 immediata e bypassando il problema del retail<\/em>, del commercio al dettaglio dettato da quei librai che continuano ad accogliere con ostilit\u00e0 l\u2019ingresso dei libri a fumetti nei loro esercizi.<\/p>\n

Il fumetto come diversione<\/h4>\n

In conclusione, l\u2019annosa questione sollevata durante questo panel \u00e8 rappresentata dalla necessit\u00e0 di svagarsi, durante il lockdown<\/em>, da parte dei pi\u00f9 giovani, svago al quale non possono provvedere le case di produzione televisive e cinematografiche (e in minor parte quelle di animazione); la filiera editoriale, al contrario, non necessita in maniera cos\u00ec preponderante del lavoro \u2018in studio\u2019, per cui si mantiene discretamente operativa.<\/p>\n

Questa quarantena pu\u00f2 e deve, perci\u00f2, tradursi in un invito alla lettura, alla quale si prestano alla perfezione prodotti letterari come i fumetti e le graphic novels.<\/p>\n

Valeria Celiberti<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  Fra gli argomenti discussi durante gli eventi dell\u2019edizione 2020 della Bologna Children\u2019s Book Fair (BCBF) la quale, date le circostanze, si sta svolgendo online\u00a0in via del tutto eccezionale, figura anche il crescente interesse per il fumetto e le graphic novels nell\u2019ambito della letteratura per ragazzi. Nella giornata inaugurale della fiera, il primo panel ha visto Ivanka Hahnenberger (VIP Licensing) e Calvin Reid (Publishers Weekly) affiancare l\u2019exhibition manager Elena Pasoli per discutere dello stato attuale del mercato, in riferimento alle loro aree geografiche di competenza, e di future prospettive. Il successo in America La crescita del potere \u2018trasformativo\u2019 dei fumetti all\u2019interno dell\u2019industria editoriale ha avuto effetti sbalorditivi soprattutto negli Stati Uniti, dove manga e graphic novels registrano vendite altissime anche in formato digitale. Secondo Reid, ci\u00f2 \u00e8 dovuto a una cultura sempre pi\u00f9 visuale (letteralmente hypervisual) in un contesto dove, a partire dagli anni \u201980, opere come Maus di Art Spiegelmann hanno cambiato la sensibilit\u00e0 e la percezione dei lettori, spingendo questi ultimi a considerare il fumetto come un medium educativo. Nondimeno, in aggiunta al filone sempre prolifico dei comics in stile Marvel, a partire dal nuovo millennio i manga hanno rivoluzionato il mercato americano dei fumetti, introducendo nuovi generi e coinvolgendo una fetta di pubblico fino ad allora ignorato, quello femminile \u2013 il quale, a detta di Reid, \u00e8 il vero cuore pulsante del mercato. La situazione in Francia Per quanto riguarda il mercato francese, questo va inquadrato in un contesto di relativa crisi e di scarsa digitalizzazione dei cataloghi per le quali, nonostante la grande richiesta di titoli per bambini e ragazzi percepita durante la quarantena, neanche Amazon \u00e8 in grado di offrire molta scelta. A livello di vendite, spiega Hahnenberger, i fumetti che vanno per la maggiore sono quelli che rientrano sotto l\u2019egida di brand riconoscibili, come quelli della Disney. A questi seguono i manga, che con il loro formato da 250 pagine (a prezzi peraltro ragionevoli) offrono un intrattenimento ben pi\u00f9 durevole delle comic strips francesi, raccolte in volumi di 48 pagine. ‘The New Normal’ In questi mesi di asperit\u00e0, ci troviamo dinanzi a un\u2019industria, quella editoriale, che sta sfruttando tutte le sue risorse per reagire alla situazione attuale. Alla fine di tutto questo, con la \u2018nuova normalit\u00e0\u2019 ognuno di noi sar\u00e0 costretto a fare i conti con l\u2019esistenza del digitale, e il mondo dei fumetti non fa eccezione: il formato cartaceo \u00e8 destinato ad essere accompagnato (e non soppiantato) da quello digitale. Ne \u00e8 riprova il fatto che molte serie a fumetti siano pensate e sviluppate per essere lette sul cellulare, raggiungendo cos\u00ec il lettore in maniera pi\u00f9 immediata e bypassando il problema del retail, del commercio al dettaglio dettato da quei librai che continuano ad accogliere con ostilit\u00e0 l\u2019ingresso dei libri a fumetti nei loro esercizi. Il fumetto come diversione In conclusione, l\u2019annosa questione sollevata durante questo panel \u00e8 rappresentata dalla necessit\u00e0 di svagarsi, durante il lockdown, da parte dei pi\u00f9 giovani, svago al quale non possono provvedere le case di produzione televisive e cinematografiche (e in minor parte quelle di animazione); la filiera editoriale, al contrario, non necessita in maniera cos\u00ec preponderante del lavoro \u2018in studio\u2019, per cui si mantiene discretamente operativa. Questa quarantena pu\u00f2 e deve, perci\u00f2, tradursi in un invito alla lettura, alla quale si prestano alla perfezione prodotti letterari come i fumetti e le graphic novels. 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