{"id":7121,"date":"2022-06-20T13:20:29","date_gmt":"2022-06-20T11:20:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mastereditoria.it\/ilblog\/?p=7121"},"modified":"2022-06-20T14:19:11","modified_gmt":"2022-06-20T12:19:11","slug":"unesperienza-di-lettura-oltre-i-limiti-intervista-a-lorenzo-incarbone-creative-director-di-abeditore","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.mastereditoria.it\/ilblog\/unesperienza-di-lettura-oltre-i-limiti-intervista-a-lorenzo-incarbone-creative-director-di-abeditore\/","title":{"rendered":"Un’esperienza di lettura oltre i limiti. Intervista a Lorenzo Incarbone, Creative director di ABEditore"},"content":{"rendered":"

Alzi la mano chi non crede alla frase \u201cnon si giudica un libro dalla copertina\u201d.<\/span><\/p>\n

\u00c8 vero, i migliori testi si possono scovare anche dietro a copertine discutibili, ma, tant\u2019\u00e8:;, in un\u2019era dominata da Instagram, un buon biglietto da visita fa un certo effetto.<\/span><\/p>\n

Tuttavia sono ancora poche le case editrici che puntano sulla grafica e fra queste vi \u00e8 sicuramente <\/span>ABEditore<\/span><\/a>, realt\u00e0 milanese che pubblica autori classici, con testi meno noti, e autori poco conosciuti in un range temporale che va dalla fine dell\u2019Ottocento all\u2019inizio del Novecento. Il genere che la caratterizza \u00e8 il gotico, un ambito rappresentato a livello contenutistico, ma soprattutto estetico. I libri ABEditore, infatti, si riconoscono all\u2019istante grazie ad una forte impronta artistica che nel tempo \u00e8 diventata l\u2019essenza della sua identit\u00e0.\u00a0<\/span><\/p>\n

Ho cos\u00ec contattato <\/span>Lorenzo Incarbone<\/b>, Creative director presso ABEditore, per spillargli alcuni segreti che si celano dietro le magnifiche copertine di una casa editrice oltre i limiti.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Ciao Lorenzo. In cosa consiste il tuo lavoro e qual \u00e8 stato il tuo percorso di formazione?<\/b><\/p>\n

Il percorso di formazione c\u2019entra poco perch\u00e9 ho frequentato gli Studi Umanistici e corsi di formazione per seguire il mio interesse, ma ho imparato molto di pi\u00f9 sul campo lavorando in qualche studio per poi approdare infine ad ABEditore. Quello di cui mi occupo \u00e8 la parte tecnica finale di un prodotto editoriale che comprende sia la parte grafica propriamente tecnica, come l\u2019impaginazione, sia la parte creativa nella scelta di testi e immagini per copertina ed interni.<\/span><\/p>\n

Andando nello specifico della parte tecnica, quali strumenti e programmi usi maggiormente?<\/b><\/p>\n

Io uso la suite di Adobe, per la maggior parte InDesign e Photoshop, ma integrando a volte anche Illustrator. Per le immagini noi utilizziamo gli archivi, soprattutto per il nostro tipo di impronta grafica che si rif\u00e0 al passato. Lavoriamo su basi reali, per esempio delle scansioni ottocentesche, rielaborandole successivamente con questi strumenti. Capita raramente di chiedere disegni ad hoc agli artisti contemporanei perch\u00e9 l\u2019impronta cerca davvero di essere fedele all\u2019originale, cio\u00e8 ad un\u2019estetica particolare. Da cinque anni a questa parte, la nostra personale ricerca artistica si \u00e8 fusa con le richieste del mercato e ora vanno di pari passo.<\/span><\/p>\n

Da dove arriva quindi l\u2019ispirazione?<\/b><\/p>\n

Si cerca sempre di guardare tanto, di ricercare tanto, sia per la parte estetica che per i testi. Alla fine, quello che pubblichiamo riflette molto ci\u00f2 che ci piace. La curiosit\u00e0 di fondo rende tutto molto pi\u00f9 semplice.<\/span><\/p>\n

ABEditore ha vari progetti sul mercato che si discostano dai libri tradizionali, come <\/b>Il Cartavolante<\/i><\/b> \u2013 un grande foglio illustrato ripiegato su se stesso dedicato ognuno a un autore classico \u2013 e <\/b>L\u2019Imbustastorie<\/i><\/b> \u2013 favole, racconti e pagine d\u2019autore imbustate come delle cartoline. Tu ti occupi anche della loro grafica?<\/b><\/p>\n

Il Cartavolante<\/span><\/i> \u00e8 l\u2019unico progetto autonomo: ci sono tre artisti che si occupano di tutto, dal lettering, all\u2019immagine, all\u2019estetica, ai testi e ai contenuti. In questo caso noi pubblichiamo direttamente il progetto finito, occupandoci di stampa e distribuzione.<\/span><\/p>\n

L\u2019Imbustastorie<\/span><\/i> \u00e8 invece una mia idea.<\/span><\/p>\n

\u00c8 il progetto di cui vai pi\u00f9 fiero?<\/b><\/p>\n

\u00c8 una bella lotta, ma se devo scegliere una cosa che rappresenta tutto quello che abbiamo in mente come editori e tutto quello che ho in mente io, a livello estetico \u00e8 proprio<\/span> L\u2019Imbustastorie<\/span><\/i> perch\u00e9 c\u2019\u00e8 un concetto dietro molto interessante: destrutturare il libro e far vivere un\u2019esperienza che \u00e8 un qualcosa in pi\u00f9 rispetto alla sola lettura. Cercare di rendere il prodotto il pi\u00f9 immersivo possibile creando una piccola finzione, al di fuori dei canoni dell\u2019editoria attuale.<\/span><\/p>\n

Qual \u00e8 stato il progetto grafico pi\u00f9 difficile da realizzare e quale quello che pi\u00f9 ti \u00e8 piaciuto fare in corso d\u2019opera?<\/b><\/p>\n

Facendo un lavoro fondamentalmente artistico, la difficolt\u00e0 \u00e8 nascosta dietro l\u2019angolo. Anche per i progetti pi\u00f9 semplici ci possono volere ore, come giorni. I tempi oscillano molto e la questione \u00e8 essere attivi, cercare sempre di guardarsi attorno per avere idee, con uno sguardo rivolto alla novit\u00e0. A volte poi pu\u00f2 capitare di avere una <\/span>tabula rasa<\/span><\/i> in testa o idee che sono gi\u00e0 state realizzate da qualcun altro. Non esiste perci\u00f2 un progetto pi\u00f9 complesso: sono momenti e situazioni.<\/span><\/p>\n

Essendo autonomi e indipendenti, alla fine facciamo solo ci\u00f2 che ci piace! C\u2019\u00e8 sempre la possibilit\u00e0 di essere creativi sui progetti. Uno dei vantaggi dell\u2019essere indipendenti \u00e8 il potersi muovere liberamente a qualsiasi livello: ricerca, estetica, scelta della carta. Il bello \u00e8 proprio qua: ogni progetto diventa particolare. Ogni volta che si fa un passo, si cerca di far qualcosa in pi\u00f9 senza fermarsi. Quindi se posso giocare con una trasparenza, con una carta particolare, con una fustella, lo faccio. \u00c8 sempre stimolante.<\/span><\/p>\n

La bellezza sta proprio nel fatto che ogni libro ABEditore \u00e8 diverso dall\u2019altro, ma pur sempre riconoscibile come vostro\u2026<\/b><\/p>\n

Hai detto una cosa che mi piace tantissimo perch\u00e9 \u00e8 quello il limite di partenza, essere riconoscibili. Noi abbiamo provato a fare il contrario: cercare di essere riconoscibili pur non essendo sempre uguali.<\/span><\/p>\n

Sono curiosa: quali copertine di altre case editrici avresti voluto ideare tu?<\/b><\/p>\n

Ci sono tantissime case editrici di cui c\u2019\u00e8 grandissima stima, sia per un lavoro estetico interessantissimo, sia per i contenuti. Invidio molto alcuni cataloghi di case editrici con cui si \u00e8 amici come <\/span>Edizioni Hypnos<\/b><\/a> e <\/span>Alcatraz<\/b><\/a> che lavorano su un tipo di ricerca che ci piace molto. Invece a livello estetico guardo molto all\u2019estero perch\u00e9 c\u2019\u00e8 forse un po\u2019 pi\u00f9 di libert\u00e0 e sperimentazione rispetto all\u2019Italia dove si tende a uniformarsi. \u00c8 paradossale trovare la stessa immagine su copertine di diversi libri: questo \u00e8 sintomo di un problema. Per come la vedo io, chi compra un libro compra anche un oggetto e il valore deve essere collegato ad ogni sua parte, non solo al contenuto.<\/span><\/p>\n

\"la<\/b><\/p>\n

Seguendo il tuo discorso, un libro che mi viene in mente \u00e8 <\/b>La Casa Infestata di Place du Lion d\u2019Or<\/i><\/b><\/a>. Storia di una storia di fantasmi<\/i><\/b>, un libro edito nel 2020 che ha la particolarit\u00e0 di avere una sovraccoperta che crea un gioco di trasparenza con la copertina sottostante. Come si \u00e8 realizzato un simile progetto?<\/b><\/p>\n

L\u2019obiettivo che mi ero posto era far emergere il discorso del fantasma: dato che si tratta di una casa infestata, giocare sulle trasparenze mi sembrava interessante. \u00c8 stato complicatissimo a livello tecnico perch\u00e9 non c\u2019\u00e8 una grande abitudine da parte degli stampatori di lavorare a progetti simili per la loro difficolt\u00e0. Ma bisogna sempre provare, sperimentare. Il fantasma \u00e8 qualcosa che c\u2019\u00e8 e non c\u2019\u00e8 e si \u00e8 cercato di dare questa sensazione anche a livello pratico con carte diverse. La carta <\/span>Golden Star K<\/span><\/a> di Fedrigoni ha fatto al caso nostro perch\u00e9 ha un\u2019elevata trasparenza con cui ho potuto giocare.<\/span><\/p>\n

Spettriana<\/span><\/i><\/a>. Storie di fantasmi dell\u2019antica Europa<\/span><\/i>, uscito nel mese di maggio nella collana \u201cOmbre e creature\u201d, sempre a cura del professor Camilletti \u2013 come <\/span>La casa infestata<\/span><\/i> \u2013 ricalca lo stesso tipo di filosofia.\"spettriana<\/span><\/p>\n

Volevo rendere l\u2019idea di come il concetto sia stato quello di intervenire su un\u2019immagine di base: in un caso \u201cdisturbando\u201d una base \u201cpacifica\u201d (<\/span>La casa infestata<\/span><\/i>), nell\u2019altro offuscando gli elementi disturbanti dell\u2019illustrazione del buon <\/span>Marco Calvi<\/span><\/a>. In ogni caso quindi, trattandosi di spettri, il concetto su cui ho lavorato \u00e8 quello di \u201cvelare\u201d offrendo diversi livelli di lettura e cercando di replicare, tangibilmente per quanto possibile, il tema spettrale. <\/span><\/p>\n

Per concludere, quali consigli daresti a chi volesse intraprendere la tua strada?<\/b><\/p>\n

Il consiglio che io posso dare \u00e8 quello di non smettere di guardarsi attorno. Pu\u00f2 sembrare un suggerimento banale, ma \u00e8 la chiave per essere sempre ispirati, produttivi e creativi, tutte cose importanti nella grafica editoriale. Leggere e guardarsi attorno ma continuare ad allenarsi, buttandosi senza aver paura.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Alessia Soldati<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Si ringrazia Lorenzo Incarbone per le foto presenti nell’articolo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Alzi la mano chi non crede alla frase \u201cnon si giudica un libro dalla copertina\u201d. \u00c8 vero, i migliori testi si possono scovare anche dietro a copertine discutibili, ma, tant\u2019\u00e8:;, in un\u2019era dominata da Instagram, un buon biglietto da visita fa un certo effetto. Tuttavia sono ancora poche le case editrici che puntano sulla grafica e fra queste vi \u00e8 sicuramente ABEditore, realt\u00e0 milanese che pubblica autori classici, con testi meno noti, e autori poco conosciuti in un range temporale che va dalla fine dell\u2019Ottocento all\u2019inizio del Novecento. Il genere che la caratterizza \u00e8 il gotico, un ambito rappresentato a livello contenutistico, ma soprattutto estetico. I libri ABEditore, infatti, si riconoscono all\u2019istante grazie ad una forte impronta artistica che nel tempo \u00e8 diventata l\u2019essenza della sua identit\u00e0.\u00a0 Ho cos\u00ec contattato Lorenzo Incarbone, Creative director presso ABEditore, per spillargli alcuni segreti che si celano dietro le magnifiche copertine di una casa editrice oltre i limiti.   Ciao Lorenzo. In cosa consiste il tuo lavoro e qual \u00e8 stato il tuo percorso di formazione? Il percorso di formazione c\u2019entra poco perch\u00e9 ho frequentato gli Studi Umanistici e corsi di formazione per seguire il mio interesse, ma ho imparato molto di pi\u00f9 sul campo lavorando in qualche studio per poi approdare infine ad ABEditore. Quello di cui mi occupo \u00e8 la parte tecnica finale di un prodotto editoriale che comprende sia la parte grafica propriamente tecnica, come l\u2019impaginazione, sia la parte creativa nella scelta di testi e immagini per copertina ed interni. Andando nello specifico della parte tecnica, quali strumenti e programmi usi maggiormente? Io uso la suite di Adobe, per la maggior parte InDesign e Photoshop, ma integrando a volte anche Illustrator. Per le immagini noi utilizziamo gli archivi, soprattutto per il nostro tipo di impronta grafica che si rif\u00e0 al passato. Lavoriamo su basi reali, per esempio delle scansioni ottocentesche, rielaborandole successivamente con questi strumenti. Capita raramente di chiedere disegni ad hoc agli artisti contemporanei perch\u00e9 l\u2019impronta cerca davvero di essere fedele all\u2019originale, cio\u00e8 ad un\u2019estetica particolare. Da cinque anni a questa parte, la nostra personale ricerca artistica si \u00e8 fusa con le richieste del mercato e ora vanno di pari passo. Da dove arriva quindi l\u2019ispirazione? Si cerca sempre di guardare tanto, di ricercare tanto, sia per la parte estetica che per i testi. Alla fine, quello che pubblichiamo riflette molto ci\u00f2 che ci piace. La curiosit\u00e0 di fondo rende tutto molto pi\u00f9 semplice. ABEditore ha vari progetti sul mercato che si discostano dai libri tradizionali, come Il Cartavolante \u2013 un grande foglio illustrato ripiegato su se stesso dedicato ognuno a un autore classico \u2013 e L\u2019Imbustastorie \u2013 favole, racconti e pagine d\u2019autore imbustate come delle cartoline. Tu ti occupi anche della loro grafica? Il Cartavolante \u00e8 l\u2019unico progetto autonomo: ci sono tre artisti che si occupano di tutto, dal lettering, all\u2019immagine, all\u2019estetica, ai testi e ai contenuti. In questo caso noi pubblichiamo direttamente il progetto finito, occupandoci di stampa e distribuzione. L\u2019Imbustastorie \u00e8 invece una mia idea. \u00c8 il progetto di cui vai pi\u00f9 fiero? \u00c8 una bella lotta, ma se devo scegliere una cosa che rappresenta tutto quello che abbiamo in mente come editori e tutto quello che ho in mente io, a livello estetico \u00e8 proprio L\u2019Imbustastorie perch\u00e9 c\u2019\u00e8 un concetto dietro molto interessante: destrutturare il libro e far vivere un\u2019esperienza che \u00e8 un qualcosa in pi\u00f9 rispetto alla sola lettura. Cercare di rendere il prodotto il pi\u00f9 immersivo possibile creando una piccola finzione, al di fuori dei canoni dell\u2019editoria attuale. Qual \u00e8 stato il progetto grafico pi\u00f9 difficile da realizzare e quale quello che pi\u00f9 ti \u00e8 piaciuto fare in corso d\u2019opera? Facendo un lavoro fondamentalmente artistico, la difficolt\u00e0 \u00e8 nascosta dietro l\u2019angolo. Anche per i progetti pi\u00f9 semplici ci possono volere ore, come giorni. I tempi oscillano molto e la questione \u00e8 essere attivi, cercare sempre di guardarsi attorno per avere idee, con uno sguardo rivolto alla novit\u00e0. A volte poi pu\u00f2 capitare di avere una tabula rasa in testa o idee che sono gi\u00e0 state realizzate da qualcun altro. Non esiste perci\u00f2 un progetto pi\u00f9 complesso: sono momenti e situazioni. Essendo autonomi e indipendenti, alla fine facciamo solo ci\u00f2 che ci piace! C\u2019\u00e8 sempre la possibilit\u00e0 di essere creativi sui progetti. Uno dei vantaggi dell\u2019essere indipendenti \u00e8 il potersi muovere liberamente a qualsiasi livello: ricerca, estetica, scelta della carta. Il bello \u00e8 proprio qua: ogni progetto diventa particolare. Ogni volta che si fa un passo, si cerca di far qualcosa in pi\u00f9 senza fermarsi. Quindi se posso giocare con una trasparenza, con una carta particolare, con una fustella, lo faccio. \u00c8 sempre stimolante. La bellezza sta proprio nel fatto che ogni libro ABEditore \u00e8 diverso dall\u2019altro, ma pur sempre riconoscibile come vostro\u2026 Hai detto una cosa che mi piace tantissimo perch\u00e9 \u00e8 quello il limite di partenza, essere riconoscibili. Noi abbiamo provato a fare il contrario: cercare di essere riconoscibili pur non essendo sempre uguali. Sono curiosa: quali copertine di altre case editrici avresti voluto ideare tu? Ci sono tantissime case editrici di cui c\u2019\u00e8 grandissima stima, sia per un lavoro estetico interessantissimo, sia per i contenuti. Invidio molto alcuni cataloghi di case editrici con cui si \u00e8 amici come Edizioni Hypnos e Alcatraz che lavorano su un tipo di ricerca che ci piace molto. Invece a livello estetico guardo molto all\u2019estero perch\u00e9 c\u2019\u00e8 forse un po\u2019 pi\u00f9 di libert\u00e0 e sperimentazione rispetto all\u2019Italia dove si tende a uniformarsi. \u00c8 paradossale trovare la stessa immagine su copertine di diversi libri: questo \u00e8 sintomo di un problema. Per come la vedo io, chi compra un libro compra anche un oggetto e il valore deve essere collegato ad ogni sua parte, non solo al contenuto. Seguendo il tuo discorso, un libro che mi viene in mente \u00e8 La Casa Infestata di Place du Lion d\u2019Or. Storia di una storia di fantasmi, un libro edito nel 2020 che ha la particolarit\u00e0 di avere una sovraccoperta che crea un gioco di trasparenza con la copertina sottostante. Come si \u00e8 realizzato un simile progetto? L\u2019obiettivo che mi ero posto era far emergere il discorso del fantasma: dato che si tratta di una casa infestata, giocare sulle trasparenze mi sembrava interessante. \u00c8 stato complicatissimo a livello tecnico perch\u00e9 non c\u2019\u00e8 una grande abitudine da parte degli stampatori di lavorare a progetti simili per la loro difficolt\u00e0. Ma bisogna sempre provare, sperimentare. Il fantasma \u00e8 qualcosa che c\u2019\u00e8 e non c\u2019\u00e8 e si \u00e8 cercato di dare questa sensazione anche a livello pratico con carte diverse. La carta Golden Star K di Fedrigoni ha fatto al caso nostro perch\u00e9 ha un\u2019elevata trasparenza con cui ho potuto giocare. Spettriana. Storie di fantasmi dell\u2019antica Europa, uscito nel mese di maggio nella collana \u201cOmbre e creature\u201d, sempre a cura del professor Camilletti \u2013 come La casa infestata \u2013 ricalca lo stesso tipo di filosofia. Volevo rendere l\u2019idea di come il concetto sia stato quello di intervenire su un\u2019immagine di base: in un caso \u201cdisturbando\u201d una base \u201cpacifica\u201d (La casa infestata), nell\u2019altro offuscando gli elementi disturbanti dell\u2019illustrazione del buon Marco Calvi. In ogni caso quindi, trattandosi di spettri, il concetto su cui ho lavorato \u00e8 quello di \u201cvelare\u201d offrendo diversi livelli di lettura e cercando di replicare, tangibilmente per quanto possibile, il tema spettrale. Per concludere, quali consigli daresti a chi volesse intraprendere la tua strada? Il consiglio che io posso dare \u00e8 quello di non smettere di guardarsi attorno. Pu\u00f2 sembrare un suggerimento banale, ma \u00e8 la chiave per essere sempre ispirati, produttivi e creativi, tutte cose importanti nella grafica editoriale. 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