{"id":7239,"date":"2022-09-22T13:00:51","date_gmt":"2022-09-22T11:00:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mastereditoria.it\/ilblog\/?p=7239"},"modified":"2022-09-22T15:35:20","modified_gmt":"2022-09-22T13:35:20","slug":"via-col-verde-generi-e-collane-raccontare-ambiente","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.mastereditoria.it\/ilblog\/via-col-verde-generi-e-collane-raccontare-ambiente\/","title":{"rendered":"\u201cVia col verde\u201d: Generi e collane per raccontare l’ambiente"},"content":{"rendered":"

Nel terzo capitolo di <\/span>Via col verde<\/i><\/b>, noi masteristi green (prendo in prestito questo azzeccatissimo nome coniato dai nostri podcaster<\/a>) puntiamo l\u2019attenzione su alcuni <\/span>generi <\/b>e <\/span>collane <\/b>che raccontano l\u2019ambiente adottando diverse modalit\u00e0 e caratteristiche. Ognuno dei cinque saggi guarda in una direzione propria, a esempio del fatto che le possibilit\u00e0 di scrivere e istruire sui problemi ambientali sono svariate, adatte a ogni et\u00e0 ed esigenza.<\/span><\/p>\n

\"copertinaDalla nascita di quelli che ormai conosciamo come \u201c<\/span>classici d\u2019ambiente<\/b>\u201d \u2013 con un approfondimento sulla loro evoluzione in quanto genere editoriale \u2013 fino ai filoni pi\u00f9 innovativi come <\/span>fumetto<\/b>, <\/span>graphic novel <\/b>e <\/span>silent book <\/b>che fanno dell\u2019immagine il veicolo primario di messaggi che necessitano urgente attenzione da parte di tutti.\u00a0<\/span>Alcune case editrici, invece, decidono di far risaltare titoli sull\u2019ambiente raccogliendoli in collane apposite e, in questa sezione, ve ne portiamo due esempi singolari: uno dedicato ai pi\u00f9 piccoli, ovvero la serie dei <\/span>Gugul\u00f9 <\/b>pubblicata da <\/span>Gribaudo<\/b>, e uno che guarda all\u2019Europa e all\u2019esempio di una delle pi\u00f9 recenti collane di <\/span>Penguin Classics<\/b>.<\/span><\/p>\n

Generi e collane per raccontare l’ambiente <\/i><\/b>\u00e8 una sezione che non si \u00e8 posta limiti e che scava in varie direzioni per mostrarvi quanti modi e luoghi esistono, oltre al canonico saggio scientifico, per conoscere e imparare il nostro pianeta. Per questo Federico Arata ha deciso di dirvi ancora qualcosa su uno dei generi pi\u00f9 amati degli ultimi anni, il <\/span>manga <\/b>giapponese, e consigliarvi un\u2019ulteriore lettura per capire la questione ambientale. Diamo, ancora una volta, la parola alle immagini.<\/span><\/p>\n

Eleonora Pasquariello<\/span><\/p>\n

L\u2019eco-manga per eccellenza: Nausica\u00e4 della Valle del vento<\/i><\/h1>\n

A molti lettori il nome di <\/span>Hayao Miyazaki <\/b>non suoner\u00e0 certo nuovo: il regista giapponese \u00e8 uno dei co-fondatori e una delle principali menti dello <\/span>Studio Ghibli <\/b>e ha contribuito a creare alcuni dei lungometraggi d\u2019animazione giapponesi pi\u00f9 famosi di sempre. \u00c8 anche una figura chiave per la narrazione ecologista, avendo esplorato la <\/span>questione ambientale <\/b>e la scelleratezza dell\u2019uomo nel suo rapporto con la natura in film indimenticabili come <\/span>Princess Mononoke <\/span><\/i>(1997) e <\/span>Nausica\u00e4 della Valle del vento<\/span><\/i> (1984).<\/span><\/p>\n

Quest\u2019ultimo titolo \u00e8 particolarmente importante per diversi motivi: innanzitutto, si tratta del primo lungometraggio diretto da Miyazaki e non basato su una propriet\u00e0 intellettuale gi\u00e0 esistente (il debutto del regista avvenne nel 1979 con <\/span>Il Castello di Cagliostro<\/span><\/i>, film che si inseriva nel pi\u00f9 vasto media franchise di Lupin III, il ladro ideato da Monkey Punch); in secondo luogo, fu l\u2019esperienza che port\u00f2 alla fondazione dello Studio Ghibli; infine, \u00e8 una perfetta concretizzazione della visione miyazakiana della natura e dell\u2019ambiente, senza dubbio la pi\u00f9 compiuta fino alla creazione di <\/span>Princess Mononoke<\/span><\/i>, su cui torneremo fra poco.<\/span><\/p>\n

Quello che forse non tutti sanno \u00e8 che <\/span>Nausica\u00e4 della Valle del vento<\/i><\/b> non nasce come film animato, ma adatta i primi sedici capitoli dell\u2019omonimo <\/span>manga <\/b>scritto e disegnato dallo stesso Miyazaki. L\u2019artista concep\u00ec questo progetto poco dopo l\u2019uscita de <\/span>Il Castello di Cagliostro<\/span><\/i>, quando fu approcciato dalla rivista \u201cAnimage\u201d: Miyazaki iniziava a farsi notare come figura di spicco nel mondo dell\u2019animazione, ma aveva anche una passione per i manga che si era tradotta, nel 1969, nella pubblicazione sotto pseudonimo di <\/span>Sabaku no Tani<\/span><\/i> (\u201cIl popolo del deserto\u201d). <\/span>Nausica\u00e4<\/span><\/i> \u00e8 la storia dell\u2019omonima principessa della Valle del vento, che vive in un futuro post-apocalittico in cui la superficie della Terra \u00e8 a malapena abitabile a causa di una catastrofica guerra avvenuta mille anni prima. L\u2019umanit\u00e0 sopravvive nelle aree del pianeta ancora non raggiunte dal Mar Marcio, una foresta in continua espansione difesa da enormi insetti mutanti.<\/span><\/p>\n

L\u2019ambientazione e la trama di <\/span>Nausica\u00e4<\/span><\/i>, che segue la principessa nel suo tentativo di studiare e comprendere la \u201cnuova natura\u201d che abita la Terra, sono il frutto di numerose influenze: Miyazaki prese infatti spunto da racconti tradizionali giapponesi, cos\u00ec come da classici occidentali di fantascienza. Tra questi, <\/span>Dune <\/i><\/b>di Frank Herbert e <\/span>Nightfall <\/i><\/b>di Isaac Asimov, fino ad arrivare al fumetto francese di <\/span>Moebius<\/b>, autore che influenz\u00f2 persino le scelte grafiche del mangaka. Infatti <\/span>Nausica\u00e4<\/span><\/i> fu realizzato quasi esclusivamente a matita, senza inchiostrazione, e stampato <\/span>in tinta seppia<\/b>, il che diede all\u2019opera un\u2019estetica molto diversa rispetto al tipico manga giapponese. Miyazaki, per\u00f2, trasse anche ispirazione da una realt\u00e0 che lo turbava profondamente: la distruzione della natura in nome del progresso, che egli pot\u00e8 osservare crescendo durante l\u2019era Showa, un periodo di crescita economica per il Giappone, ma anche di indifferenza e di sfruttamento dell\u2019ambiente. L\u2019evento-simbolo fu per il mangaka il lungo <\/span>inquinamento da mercurio della baia di Minamata<\/b>, che tra gli anni cinquanta e sessanta fece ammalare oltre diecimila persone. Questo fatto si trasform\u00f2, all\u2019interno della storia, nel Mar Marcio.<\/span><\/p>\n

Il manga di <\/span>Nausica\u00e4<\/span><\/i> prosegue molto oltre la trama del film e Miyazaki ci lavor\u00f2 per dodici anni, <\/span>dal 1982 al 1994<\/b>, con frequenti pause per produrre nel frattempo altri film dello Studio Ghibli. L\u2019impresa sfin\u00ec il mangaka-regista, ma senza dubbio contribu\u00ec alla sua crescita personale e artistica perch\u00e9 lo costrinse a confrontarsi ripetutamente con la sua visione dell\u2019ecologia e della convivenza tra uomo e natura, come egli stesso dichiar\u00f2 in seguito. Non a caso, una volta terminata la serializzazione di <\/span>Nausica\u00e4<\/span><\/i>, Miyazaki si mise a lavorare a <\/span>Princess Mononoke<\/i><\/b>, uno dei suoi film pi\u00f9 tenebrosi e impegnati fino a quel momento, che raccoglie il testimone della <\/span>questione ambientale <\/b>e la affronta con cupa determinazione.<\/span><\/p>\n

Federico Arata<\/span><\/p>\n

Non perdetevi gli approfondimenti sulle prossime sezioni e, se ve lo siete perso, recuperate quello su <\/span>Progettazione per un mondo che cambia<\/span><\/i><\/a>!<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nel terzo capitolo di Via col verde, noi masteristi green (prendo in prestito questo azzeccatissimo nome coniato dai nostri podcaster) puntiamo l\u2019attenzione su alcuni generi e collane che raccontano l\u2019ambiente adottando diverse modalit\u00e0 e caratteristiche. Ognuno dei cinque saggi guarda in una direzione propria, a esempio del fatto che le possibilit\u00e0 di scrivere e istruire sui problemi ambientali sono svariate, adatte a ogni et\u00e0 ed esigenza. Dalla nascita di quelli che ormai conosciamo come \u201cclassici d\u2019ambiente\u201d \u2013 con un approfondimento sulla loro evoluzione in quanto genere editoriale \u2013 fino ai filoni pi\u00f9 innovativi come fumetto, graphic novel e silent book che fanno dell\u2019immagine il veicolo primario di messaggi che necessitano urgente attenzione da parte di tutti.\u00a0Alcune case editrici, invece, decidono di far risaltare titoli sull\u2019ambiente raccogliendoli in collane apposite e, in questa sezione, ve ne portiamo due esempi singolari: uno dedicato ai pi\u00f9 piccoli, ovvero la serie dei Gugul\u00f9 pubblicata da Gribaudo, e uno che guarda all\u2019Europa e all\u2019esempio di una delle pi\u00f9 recenti collane di Penguin Classics. Generi e collane per raccontare l’ambiente \u00e8 una sezione che non si \u00e8 posta limiti e che scava in varie direzioni per mostrarvi quanti modi e luoghi esistono, oltre al canonico saggio scientifico, per conoscere e imparare il nostro pianeta. Per questo Federico Arata ha deciso di dirvi ancora qualcosa su uno dei generi pi\u00f9 amati degli ultimi anni, il manga giapponese, e consigliarvi un\u2019ulteriore lettura per capire la questione ambientale. Diamo, ancora una volta, la parola alle immagini. Eleonora Pasquariello L\u2019eco-manga per eccellenza: Nausica\u00e4 della Valle del vento A molti lettori il nome di Hayao Miyazaki non suoner\u00e0 certo nuovo: il regista giapponese \u00e8 uno dei co-fondatori e una delle principali menti dello Studio Ghibli e ha contribuito a creare alcuni dei lungometraggi d\u2019animazione giapponesi pi\u00f9 famosi di sempre. \u00c8 anche una figura chiave per la narrazione ecologista, avendo esplorato la questione ambientale e la scelleratezza dell\u2019uomo nel suo rapporto con la natura in film indimenticabili come Princess Mononoke (1997) e Nausica\u00e4 della Valle del vento (1984). Quest\u2019ultimo titolo \u00e8 particolarmente importante per diversi motivi: innanzitutto, si tratta del primo lungometraggio diretto da Miyazaki e non basato su una propriet\u00e0 intellettuale gi\u00e0 esistente (il debutto del regista avvenne nel 1979 con Il Castello di Cagliostro, film che si inseriva nel pi\u00f9 vasto media franchise di Lupin III, il ladro ideato da Monkey Punch); in secondo luogo, fu l\u2019esperienza che port\u00f2 alla fondazione dello Studio Ghibli; infine, \u00e8 una perfetta concretizzazione della visione miyazakiana della natura e dell\u2019ambiente, senza dubbio la pi\u00f9 compiuta fino alla creazione di Princess Mononoke, su cui torneremo fra poco. Quello che forse non tutti sanno \u00e8 che Nausica\u00e4 della Valle del vento non nasce come film animato, ma adatta i primi sedici capitoli dell\u2019omonimo manga scritto e disegnato dallo stesso Miyazaki. L\u2019artista concep\u00ec questo progetto poco dopo l\u2019uscita de Il Castello di Cagliostro, quando fu approcciato dalla rivista \u201cAnimage\u201d: Miyazaki iniziava a farsi notare come figura di spicco nel mondo dell\u2019animazione, ma aveva anche una passione per i manga che si era tradotta, nel 1969, nella pubblicazione sotto pseudonimo di Sabaku no Tani (\u201cIl popolo del deserto\u201d). Nausica\u00e4 \u00e8 la storia dell\u2019omonima principessa della Valle del vento, che vive in un futuro post-apocalittico in cui la superficie della Terra \u00e8 a malapena abitabile a causa di una catastrofica guerra avvenuta mille anni prima. L\u2019umanit\u00e0 sopravvive nelle aree del pianeta ancora non raggiunte dal Mar Marcio, una foresta in continua espansione difesa da enormi insetti mutanti. L\u2019ambientazione e la trama di Nausica\u00e4, che segue la principessa nel suo tentativo di studiare e comprendere la \u201cnuova natura\u201d che abita la Terra, sono il frutto di numerose influenze: Miyazaki prese infatti spunto da racconti tradizionali giapponesi, cos\u00ec come da classici occidentali di fantascienza. Tra questi, Dune di Frank Herbert e Nightfall di Isaac Asimov, fino ad arrivare al fumetto francese di Moebius, autore che influenz\u00f2 persino le scelte grafiche del mangaka. Infatti Nausica\u00e4 fu realizzato quasi esclusivamente a matita, senza inchiostrazione, e stampato in tinta seppia, il che diede all\u2019opera un\u2019estetica molto diversa rispetto al tipico manga giapponese. Miyazaki, per\u00f2, trasse anche ispirazione da una realt\u00e0 che lo turbava profondamente: la distruzione della natura in nome del progresso, che egli pot\u00e8 osservare crescendo durante l\u2019era Showa, un periodo di crescita economica per il Giappone, ma anche di indifferenza e di sfruttamento dell\u2019ambiente. L\u2019evento-simbolo fu per il mangaka il lungo inquinamento da mercurio della baia di Minamata, che tra gli anni cinquanta e sessanta fece ammalare oltre diecimila persone. Questo fatto si trasform\u00f2, all\u2019interno della storia, nel Mar Marcio. Il manga di Nausica\u00e4 prosegue molto oltre la trama del film e Miyazaki ci lavor\u00f2 per dodici anni, dal 1982 al 1994, con frequenti pause per produrre nel frattempo altri film dello Studio Ghibli. L\u2019impresa sfin\u00ec il mangaka-regista, ma senza dubbio contribu\u00ec alla sua crescita personale e artistica perch\u00e9 lo costrinse a confrontarsi ripetutamente con la sua visione dell\u2019ecologia e della convivenza tra uomo e natura, come egli stesso dichiar\u00f2 in seguito. Non a caso, una volta terminata la serializzazione di Nausica\u00e4, Miyazaki si mise a lavorare a Princess Mononoke, uno dei suoi film pi\u00f9 tenebrosi e impegnati fino a quel momento, che raccoglie il testimone della questione ambientale e la affronta con cupa determinazione. 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