{"id":1879,"date":"2016-05-02T17:11:29","date_gmt":"2016-05-02T15:11:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mastereditoria.it\/ilblog\/?p=1879"},"modified":"2016-06-20T17:45:58","modified_gmt":"2016-06-20T15:45:58","slug":"un-romanzo-perduto-fra-le-pagine-di-un-diario","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mastereditoria.it\/ilblog\/un-romanzo-perduto-fra-le-pagine-di-un-diario\/","title":{"rendered":"Un romanzo perduto fra le pagine di un diario"},"content":{"rendered":"

di Anna Chiara Sartorello<\/strong><\/p>\n

Ir\u00e8ne N\u00e9mirovsky<\/strong>
\nSuite francese<\/strong>
\nCollana: Biblioteca
\nAdelphi, 2005
\np. 415, 20 \u20ac<\/p>\n

\"suite<\/p>\n

Quando nel marzo 2015 usc\u00ec nelle sale italiane il film Suite francese<\/em>, fu un successo. Dopo la toccante biografia di Georgiana Spenser, raccontata in La duchessa<\/em>, film del 2008, il regista Saul Dipp si ciment\u00f2 in un\u2019ardua impresa: proporre la versione cinematografica di un libro incompiuto.<\/p>\n

Una relazione sentimentale tormentata sullo sfondo della seconda guerra mondiale sar\u00e0 sicuramente apparsa come una combinazione perfetta a confezionare un altro successo al botteghino. Cos\u00ec, mentre Michelle Williams e Matthias Schoenaerts interpretano sul grande schermo una delicata storia d\u2019amore, senza mai varcare la soglia del patetico e del lacrimoso, inizia ad aleggiare nell’aria il nome di Ir\u00e8ne N\u00e9mirovsky.<\/p>\n

<\/p>\n

Nelle vetrine delle librerie fioccano i libri la cui copertina richiama la locandina del film; all’interno, sui banchi nel mezzo, dove si ospitano le novit\u00e0 e i consigli del libraio, sono disposte varie copie di questo libro. La copertina attrae il lettore poco accorto e la fascetta gli conferma quello che l\u2019occhio gi\u00e0 sospettava \u201cil libro che ha ispirato il film\u201d. Probabilmente la donna che ha visto e apprezzato la versione di Dipp si avvicina al libro messo di piatto sorridendo con aria complice e, prendendo l\u2019oggetto, lo rigira fra le mani pensando \u201csei una bellissima storia\u201d e lo riposa, non sospettando neppure che il libro possa contenere molto di pi\u00f9 del film. Magari si appunta il nome dell\u2019autrice e cerca fra gli scaffali un\u2019altra sua opera. Sar\u00e0 forse allora, esaminando molte copertine di titoli sconosciuti, che questa Ir\u00e8ne N\u00e9mirovsky si riveler\u00e0 non essere una scrittrice emergente al suo primo successo editoriale?<\/p>\n

Nata nella Kiev del 1903 e trasferita in Francia all\u2019et\u00e0 di dodici anni, questa autrice ha fatto della lingua francese la sua forma espressiva. Non ancora ventenne aveva gi\u00e0 dato prova delle sue abilit\u00e0 stilistiche in alcuni racconti apparsi su \u201cFantasio\u201d attorno agli anni Venti, fino a raggiungere la celebrit\u00e0 con il romanzo David Golder<\/em> pubblicato nel 1929. La guerra stava ormai travolgendo la Francia quando il governo di Vichy vara le leggi razziali nel 1940 impedendo a Ir\u00e8ne, in quanto ebrea, di pubblicare i suoi racconti. Gli editori non potevano nemmeno proporre i suoi libri eccezion fatta per il temerario Horace de Carbuccia che continu\u00f2 a pubblicare le sue novelle fino al 1942 anno in cui Ir\u00e8ne viene arrestata dalla guardia nazionale. Fino ad allora aveva vissuto al riparo con il marito e le sue due figlie senza mai smettere di scrivere con il suo inchiostro preferito, l\u2019azzurro. Qualche mese dopo l\u2019arresto, deportata nel campo di concentramento di Auschwitz, muore di tifo rimettendo la salvezza delle figlie nelle mani di conoscenti di famiglia che avrebbero garantito la loro sopravvivenza.<\/p>\n

Il nome di \u00a0Ir\u00e8ne N\u00e9mirovsky non fu mai dimenticato davvero ma, assieme a molti suoi colleghi, rimase nell’ombra preservando il valore delle sue opere senza mai veramente ritornare in auge. Fino al 2004. Il libro, Suite francese<\/em>, appare per la prima volta in Francia per Edizioni Deno\u00ebl, pubblicazione che valse molti riconoscimenti tra cui il Prix Renaudot
\n, premio riservato a soli scrittori viventi che viene assegnato\u00a0per la prima volta a titolo postumo.<\/p>\n

Il racconto \u00e8 l\u2019ultimo scritto da Ir\u00e8ne, conservato in un baule assieme ai suoi effetti. Custodito fra le pagine di quello che pareva un diario personale, il romanzo rimane per molti anni sconosciuto fino a quando una delle figlie decide di aprire il baule e finalmente legge il diario della madre. Secondo gli appunti della stessa scrittrice la storia doveva articolarsi in un romanzo complesso in cinque volumi che avrebbero dovuto comporre un \u00abpoema sinfonico\u00bb: \u00abil libro in s\u00e9 deve dare l’impressione di essere semplicemente un episodio… com’\u00e8 in realt\u00e0 la nostra epoca, e indubbiamente tutte le epoche. La forma, dunque… ma dovrei dire piuttosto il ritmo: il ritmo in senso cinematografico… collegamenti delle parti fra loro. Temp\u00eate, Dolce, dolcezza e tragedia\u00bb.<\/p>\n

I primi \u00abdue movimenti\u00bb, denominati Temp\u00eate en juin<\/em>\u00a0(Tempesta in giugno) e Dolce<\/em>, sono le parti portate a termine e che possiamo leggere nelle edizioni italiane di Adelphi e di Newton&Compton del 2005, di Editori Internazionali Riuniti e Garzanti del 2014 e, in ultima, di Feltrinelli del 2015.<\/p>\n

I due racconti sono molto diversi, il primo offre al lettore uno sguardo d\u2019insieme mentre l\u2019altro si concentra sulle vicende di un piccolo paesino invaso dall\u2019esercito tedesco.<\/p>\n

Il veloce ritmo narrativo di Tempesta<\/em> \u00e8 scandido da piccole vicende i cui protagonisti si fanno portavoce della societ\u00e0 parigina. Il ricco e il povero, la ricca borghesia e la servit\u00f9, l\u2019impiegato e l\u2019imprenditore, l\u2019uomo di valore e l\u2019uomo comune, il raffinato e il rozzo si confrontano costantemente sul comune campo della paura e dell\u2019angoscia che li sta travolgendo. In un contesto tanto critico i protagonisti si aggrappano pi\u00f9 che mai alla propria identit\u00e0 di classe come fosse l\u2019unica ancora di salvezza. In questo intreccio di destini emergono i difetti e le contraddizioni nelle loro forme pi\u00f9 violente e ridicole; \u00e8 questo che ridimensiona ciascun individuo al grado di semplici esseri umani, bifronti, nelle loro tendenze al contempo egoistiche e umanitarie.<\/p>\n

Nella seconda parte del racconto, Dolce<\/em>, il medesimo occhio critico narrativo, sempre attento alle sfumature, si posa su Bussy, un villaggio della periferia ad est di Parigi. Lo sguardo questa volta coinvolge entrambi i protagonisti, il vinto e il vincitore lasciando alle voci del villaggio il compito di mettere in luce i propri stati d\u2019animo confusi e contraddittori. Durante la convivenza forzata l\u2019orgoglio, il senso della sconfitta e la stanchezza degli animi francesi trovano faticosamente un nuovo senso di stabilit\u00e0 sotto il comando tedesco. \u00c8 in questo equilibrio precario tra il vinto e il vincitore che i soldati e gli abitanti rivelano un\u2019esigenza comune di normalit\u00e0. In questo scenario la bella Lucile, francese e moglie di Gaston Angellier, partito per il fronte, stringe un rapporto di condivisione con l\u2019ufficiale tedesco acquartierato in casa Angellier, Bruno von Frank. La solitudine e l\u2019amore per la musica li unisce e i loro sentimenti crescono, nonostante siano costantemente soffocati da doveri e onori. Lucile rimane salda nei suoi principi e lascia partire Bruno quando l\u2019esercito tedesco riceve l\u2019ordine di andarsene dal villaggio.<\/p>\n

Ci\u00f2 che rimane dalla lettura di questo libro \u00e8 un brulicare di pensieri, di stati d\u2019animo, voci corali di un libro organico descritto con maestria. D\u00e0 l\u2019impressione che il libro si sia scritto da s\u00e9 attraverso i pensieri dei protagonisti e delle comparse che animano le vicende, della prima e della seconda parte del racconto. Risultando un libro aperto ad ogni forma di lettura e di critica, non tutti l\u2019hanno apprezzato e non tutti lo consiglierebbero fra le buone letture; resta pur sempre un pezzo di bravura di una scrittrice che negli anni duemila riguadagna un posto nella storia della letteratura francese del ‘900.<\/p>\n

Fonte foto: http:\/\/www.adelphi.it\/libro\/9788845920165<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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