![\"\"](\"https:\/\/www.mastereditoria.it\/ilblog\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/bn-small-300x200.jpg\")
<\/h4>\n<\/h4>\n\u00c8 un \u201clavoro in tandem\u201d quello che sta dietro alla pubblicazione di un graphic novel. Molti autori non compongono sia testi che immagini; pi\u00f9 spesso la storia viene messa nero su bianco dallo sceneggiatore, passa nelle mani del disegnatore, e trova infine posto all\u2019interno di una forma (supporto) adatta alle esigenze comunicative.<\/span><\/p>\n Il genere sta vivendo da dieci anni a questa parte una crescita accelerata e si trova oggi ad essere forse l\u2019unico prodotto editoriale a registrare numeri positivi. In occasione dell\u2019inaugurazione della XI edizione del Master in Professioni e Prodotti per l\u2019Editoria abbiamo incontrato alcuni protagonisti di questo settore in fermento: Leonardo Favia, caporedattore di BAO Publishing, Ratigher, fumettista e direttore editoriale di Coconino Press, Federico Zaghis, direttore editoriale di BeccoGiallo Editore, ed Emanuele Di Giorgi, amministratore di Tunu\u00e9.<\/p>\n Dieci anni fa queste ed altre case editrici di fumetto non erano che delle piccole realt\u00e0, fatte da tre o poche pi\u00f9 persone, BAO Publishing nemmeno era nata ancora. Eppure il loro entusiasmo ed impegno hanno fatto s\u00ec che il genere si imponesse velocemente. Molte case editrici sono cresciute e stanno producendo moltissimo; Ratigher afferma scherzosamente di non aver mai lavorato tanto in vita sua!<\/p>\n Qualche numero: Tunu\u00e9 conta oggi dieci persone nel suo staff; BeccoGiallo stampava 12 titoli l\u2019anno e ne pubblica oggi 40\/45, mentre BAO Publishing arriva ai 70\/80 titoli l\u2019anno.<\/p>\n Grazie a loro l\u2019idea di un genere di intrattenimento poco impegnativo si \u00e8 finalmente sdoganata: non \u00e8 vero che il linguaggio del fumetto non sia adatto a trattare di “cose serie”. Federico Zaghis mi parla dell\u2019impegno civile nel voler raccontare episodi della storia italiana: l\u2019aspetto informativo, pi\u00f9 che di intrattenimento, \u00e8 protagonista nei graphic novel a marchio BeccoGiallo. La collana Misteri d\u2019Italia<\/i> raccoglie i classici della cronaca italiana a fumetti e numerose sono anche le biografie, prima fra tutte e continuamente richiesta Peppino Impastato, un giullare contro la mafia<\/i>, di Marco Rizzo e Lelio Bonaccorso.<\/p>\n Il fumetto \u00e8 uscito dalle edicole, dove era per lo pi\u00f9 un prodotto usa e getta ed economico, e trova posto in librerie specializzate, le fumetterie: il riconoscimento della sua dignit\u00e0 letteraria e della specificit\u00e0 del suo linguaggio.<\/p>\n Come nella letteratura, il graphic novel ha oggi dei suoi classici, che trovano posto in collane e che continuano a suscitare interesse e vengono quindi ristampati. Ad esempio, Rughe<\/i> di Paco Roca (Tunu\u00e9, 2008), vincitore di numerosi premi, ha avuto una decina di ristampe.<\/p>\n Da prodotto pi\u00f9 economico dell\u2019industria editoriale, il graphic novel \u00e8 oggi il pi\u00f9 costoso. Il design del libro \u00e8 in questo settore un aspetto su cui in casa editrice si lavora molto. Il materiale di partenza, non dimentichiamocelo, sono le tavole del disegnatore, il quale ha gi\u00e0 compiuto una scelta nella dimensione e nella forma del foglio!<\/p>\n Gli editori ci hanno raccontato come la scelta del formato e dei materiali non possa essere arbitraria, ma sia sempre una mediazione tra il volere dell\u2019autore, le sue necessit\u00e0 espressive e le esigenze economiche della casa editrice, anche in base al lettore che si vuole raggiungere.\u00a0Zaghis racconta come dietro alla scelta della confezione non rigida stia la volont\u00e0 di creare un prodotto poco costoso e che possa perci\u00f2 essere comprato anche dalla fetta di pubblico pi\u00f9 giovane. Di Giorgi esprime invece la volont\u00e0 di andare incontro alle esigenze dell\u2019autore.<\/p>\n Da questo incontro si \u00e8 quindi dipinto un settore editoriale stimolante e che ha tanto da offrire. Ho chiesto a Ratigher come nasce una storia a fumetti, mi ha risposto che per lui sono state fondamentali le suggestioni degli altri generi comunicativi, come i film e la musica. Non per questo far\u00f2 a meno di lasciarmi ispirare dai nuovi frutti di questo energizzante settore!<\/p>\n <\/p>\n di Vanessa \u00a0Verzeletti<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Inaugurazione della XI edizione del Master \u00c8 un \u201clavoro in tandem\u201d quello che sta dietro alla pubblicazione di un graphic novel. Molti autori non compongono sia testi che immagini; pi\u00f9 spesso la storia viene messa nero su bianco dallo sceneggiatore, passa nelle mani del disegnatore, e trova infine posto all\u2019interno di una forma (supporto) adatta alle esigenze comunicative. Il genere sta vivendo da dieci anni a questa parte una crescita accelerata e si trova oggi ad essere forse l\u2019unico prodotto editoriale a registrare numeri positivi. In occasione dell\u2019inaugurazione della XI edizione del Master in Professioni e Prodotti per l\u2019Editoria abbiamo incontrato alcuni protagonisti di questo settore in fermento: Leonardo Favia, caporedattore di BAO Publishing, Ratigher, fumettista e direttore editoriale di Coconino Press, Federico Zaghis, direttore editoriale di BeccoGiallo Editore, ed Emanuele Di Giorgi, amministratore di Tunu\u00e9. Dieci anni fa queste ed altre case editrici di fumetto non erano che delle piccole realt\u00e0, fatte da tre o poche pi\u00f9 persone, BAO Publishing nemmeno era nata ancora. Eppure il loro entusiasmo ed impegno hanno fatto s\u00ec che il genere si imponesse velocemente. Molte case editrici sono cresciute e stanno producendo moltissimo; Ratigher afferma scherzosamente di non aver mai lavorato tanto in vita sua! Qualche numero: Tunu\u00e9 conta oggi dieci persone nel suo staff; BeccoGiallo stampava 12 titoli l\u2019anno e ne pubblica oggi 40\/45, mentre BAO Publishing arriva ai 70\/80 titoli l\u2019anno. Grazie a loro l\u2019idea di un genere di intrattenimento poco impegnativo si \u00e8 finalmente sdoganata: non \u00e8 vero che il linguaggio del fumetto non sia adatto a trattare di “cose serie”. Federico Zaghis mi parla dell\u2019impegno civile nel voler raccontare episodi della storia italiana: l\u2019aspetto informativo, pi\u00f9 che di intrattenimento, \u00e8 protagonista nei graphic novel a marchio BeccoGiallo. La collana Misteri d\u2019Italia raccoglie i classici della cronaca italiana a fumetti e numerose sono anche le biografie, prima fra tutte e continuamente richiesta Peppino Impastato, un giullare contro la mafia, di Marco Rizzo e Lelio Bonaccorso. Il fumetto \u00e8 uscito dalle edicole, dove era per lo pi\u00f9 un prodotto usa e getta ed economico, e trova posto in librerie specializzate, le fumetterie: il riconoscimento della sua dignit\u00e0 letteraria e della specificit\u00e0 del suo linguaggio. Come nella letteratura, il graphic novel ha oggi dei suoi classici, che trovano posto in collane e che continuano a suscitare interesse e vengono quindi ristampati. Ad esempio, Rughe di Paco Roca (Tunu\u00e9, 2008), vincitore di numerosi premi, ha avuto una decina di ristampe. Da prodotto pi\u00f9 economico dell\u2019industria editoriale, il graphic novel \u00e8 oggi il pi\u00f9 costoso. Il design del libro \u00e8 in questo settore un aspetto su cui in casa editrice si lavora molto. Il materiale di partenza, non dimentichiamocelo, sono le tavole del disegnatore, il quale ha gi\u00e0 compiuto una scelta nella dimensione e nella forma del foglio! Gli editori ci hanno raccontato come la scelta del formato e dei materiali non possa essere arbitraria, ma sia sempre una mediazione tra il volere dell\u2019autore, le sue necessit\u00e0 espressive e le esigenze economiche della casa editrice, anche in base al lettore che si vuole raggiungere.\u00a0Zaghis racconta come dietro alla scelta della confezione non rigida stia la volont\u00e0 di creare un prodotto poco costoso e che possa perci\u00f2 essere comprato anche dalla fetta di pubblico pi\u00f9 giovane. Di Giorgi esprime invece la volont\u00e0 di andare incontro alle esigenze dell\u2019autore. Da questo incontro si \u00e8 quindi dipinto un settore editoriale stimolante e che ha tanto da offrire. Ho chiesto a Ratigher come nasce una storia a fumetti, mi ha risposto che per lui sono state fondamentali le suggestioni degli altri generi comunicativi, come i film e la musica. 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