{"id":3905,"date":"2019-06-08T12:00:49","date_gmt":"2019-06-08T10:00:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mastereditoria.it\/ilblog\/?p=3905"},"modified":"2019-06-07T17:36:57","modified_gmt":"2019-06-07T15:36:57","slug":"il-trapezista-infedele-strada-per-lo-strega","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mastereditoria.it\/ilblog\/il-trapezista-infedele-strada-per-lo-strega\/","title":{"rendered":"Il trapezista infedele \u2013 Strada per lo Strega"},"content":{"rendered":"\n

Nel\ncinema, un unico piano sequenza, una\nsingola immortale inquadratura, \u00e8 acrobazia per pochi eletti.<\/strong> Fu Hitchcock,\ntra i primi a tentarla. O meglio, a mascherarla: 1948, Nodo alla gola<\/em>, la regia sembra non stacchi mai, invece in modo\nimpercettibile indugia su pareti, armadi, schiene di personaggi, e da quelle\nscure superfici riparte la bobina, per una nuova scena.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8\nin tempi recenti che l\u2019acrobazia riesce per davvero. Aleksandr Sokurov, nel\n2002, gira Arca russa<\/em> all\u2019interno di\nun palazzo pietroburghese, in digitale, in un unico piano sequenza. Gonzalo I\u00f1\u00e1rritu,\nnel magnifico Birdman<\/em> (2014), bluffa\nalla maniera di Hitchcock: qui lo stratagemma \u00e8 una porta di teatro che si\nchiude per quella frazione di secondo necessaria allo stacco della camera. Si\nriapre quasi subito, e il ciak \u00e8 nuovo. <\/p>\n\n\n\n

\"Missiroli\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

L\u2019anno\ndopo il miracolo \u2013 vero, verissimo \u2013 si ripete, in un\u2019alba berlinese:\nnell\u2019ansiogeno Victoria<\/em> (2015)\nSebastian Schipper accende la camera alle 4:30 e la spegne alle 7:00, riuscendo\nnell\u2019impresa del one-take<\/em> che era\nstato di Sokurov, con pi\u00f9 coraggio perch\u00e9 ambienta il film anche (e\nsoprattutto) in esterna, lasciando largo spazio all\u2019improvvisazione degli\nattori. <\/p>\n\n\n\n

Ed ecco che Fedelt\u00e0<\/em> di Marco Missiroli<\/strong>, edito da Einaudi, parrebbe emulare le acrobazie\ncinematografiche del piano sequenza unico<\/strong>, trascinando il trapezio nel\nmondo letterario. Ed \u00e8 il montaggio, che inizialmente colpisce, quell\u2019unico\npiano sequenza, l\u2019acrobazia per pochi eletti. Missiroli tratteggia due\npersonaggi, adagiati su una panchina, poi la camera si muove su un terzo personaggio\nfemminile che, l\u00ec accanto, mastica una mandorla e cammina nel medesimo parco:\nla camera-penna si sposta cos\u00ec a narrare di lei. <\/p>\n\n\n\n

E\ncos\u00ec via, delineando un poker d\u2019attori,\nfallibili e sovente menzogneri<\/strong>, che per religione hanno un mantra (\u201cla verit\u00e0 \u00e8 ci\u00f2 che si ricorda<\/em>\u201d), affidandosi,\nfin dall\u2019epigrafe del libro, a Philip Roth (\u201cecco come sappiamo di essere vivi: sbagliando<\/em>\u201d): una giovane coppia\nmessa in crisi da un malinteso<\/em>; lui,\nprofessore di scrittura creativa, \u00e8 intravisto in bagno, in una subdola\nposizione, con una sua allieva. Ma \u00e8 un malinteso<\/em>,\nappunto. O almeno cos\u00ec dicono: la verit\u00e0\n\u00e8 ci\u00f2 che si ricorda<\/em> (o che si vuole ricordare?). La compagna del\nprofessore vacilla, si tuffa sul fisioterapista, al quale per\u00f2 piacciono gli\nuomini. <\/p>\n\n\n\n

\"Missiroli\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Un racconto come\ntanti, in fondo. Anzi: come tutti i racconti<\/strong>, adula il lettore la quarta di copertina: \u201cpreparatevi a leggere la vostra storia<\/em>\u201d.\nE cos\u00ec potrebbe anche essere, mentre Missiroli inanella malintesi<\/em> e comprensioni, monellerie e metamorfosi. Eppure il modo\ndi suggerirla, questa storia, \u00e8 spesso pedante, inutilmente pornografico.\nNessuna sorpresa da personaggi annoiati, nessuna sorpresa da un linguaggio che\nrassicura sia nei suoni (e per questo si direbbe figlio del  nostro tempo), sia nei concetti: \u201cChe parola sbagliata, amante. Che parola\nsbagliata, tradimento<\/em>\u201d. O ancora: \u201caveva\nintuito che l\u2019infedelt\u00e0 poteva significare fedelt\u00e0 verso se stessi<\/em>\u201d. <\/p>\n\n\n\n

Il montaggio deve cos\u00ec\ntenere sulle sue spalle tutto il peso del romanzo<\/strong>. Ma il meccanismo s\u2019inceppa, a un\ntratto. L\u2019acrobazia \u00e8 a singhiozzi, il trapezista si prende delle pause. Passa\nda una scena all\u2019altra ormai in modo arbitrario, abbandonando l\u2019idea virtuosa\ndi piano sequenza unico. Che torner\u00e0 alla fine, troppo tardi, quando cio\u00e8 \u00e8 la\nneve, \u00e8 la morte, in una scena tanto joyciana<\/em>,\na riallacciare in quell\u2019ultima pagina due diverse situazioni. <\/p>\n\n\n\n

\u00c8\npoco funerea, invece, la sorprendente copertina, che ammicca senza ammiccare, un\nasciugamano nasconde i seni di una giovane donna, in penombra anche le spalle,\nle labbra forse carnose, i capelli raccolti. Basta che la luce a strisce colori\nquegli occhi sornioni, lascivi. <\/p>\n\n\n\n

Da cerbiatto, direbbe Missiroli. Da contemplare senza andare oltre, diremmo noi.<\/p>\n\n\n\n

Jacopo Santoro<\/p>\n\n\n\n

Nella puntata precedente: https:\/\/www.mastereditoria.it\/ilblog\/di-chi-e-questo-cuore-covacich-strada-per-lo-strega\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nel cinema, un unico piano sequenza, una singola immortale inquadratura, \u00e8 acrobazia per pochi eletti. Fu Hitchcock, tra i primi a tentarla. O meglio, a mascherarla: 1948, Nodo alla gola, la regia sembra non stacchi mai, invece in modo impercettibile indugia su pareti, armadi, schiene di personaggi, e da quelle scure superfici riparte la bobina, per una nuova scena. \u00c8 in tempi recenti che l\u2019acrobazia riesce per davvero. Aleksandr Sokurov, nel 2002, gira Arca russa all\u2019interno di un palazzo pietroburghese, in digitale, in un unico piano sequenza. Gonzalo I\u00f1\u00e1rritu, nel magnifico Birdman (2014), bluffa alla maniera di Hitchcock: qui lo stratagemma \u00e8 una porta di teatro che si chiude per quella frazione di secondo necessaria allo stacco della camera. Si riapre quasi subito, e il ciak \u00e8 nuovo. L\u2019anno dopo il miracolo \u2013 vero, verissimo \u2013 si ripete, in un\u2019alba berlinese: nell\u2019ansiogeno Victoria (2015) Sebastian Schipper accende la camera alle 4:30 e la spegne alle 7:00, riuscendo nell\u2019impresa del one-take che era stato di Sokurov, con pi\u00f9 coraggio perch\u00e9 ambienta il film anche (e soprattutto) in esterna, lasciando largo spazio all\u2019improvvisazione degli attori. Ed ecco che Fedelt\u00e0 di Marco Missiroli, edito da Einaudi, parrebbe emulare le acrobazie cinematografiche del piano sequenza unico, trascinando il trapezio nel mondo letterario. Ed \u00e8 il montaggio, che inizialmente colpisce, quell\u2019unico piano sequenza, l\u2019acrobazia per pochi eletti. Missiroli tratteggia due personaggi, adagiati su una panchina, poi la camera si muove su un terzo personaggio femminile che, l\u00ec accanto, mastica una mandorla e cammina nel medesimo parco: la camera-penna si sposta cos\u00ec a narrare di lei. E cos\u00ec via, delineando un poker d\u2019attori, fallibili e sovente menzogneri, che per religione hanno un mantra (\u201cla verit\u00e0 \u00e8 ci\u00f2 che si ricorda\u201d), affidandosi, fin dall\u2019epigrafe del libro, a Philip Roth (\u201cecco come sappiamo di essere vivi: sbagliando\u201d): una giovane coppia messa in crisi da un malinteso; lui, professore di scrittura creativa, \u00e8 intravisto in bagno, in una subdola posizione, con una sua allieva. Ma \u00e8 un malinteso, appunto. O almeno cos\u00ec dicono: la verit\u00e0 \u00e8 ci\u00f2 che si ricorda (o che si vuole ricordare?). La compagna del professore vacilla, si tuffa sul fisioterapista, al quale per\u00f2 piacciono gli uomini. Un racconto come tanti, in fondo. Anzi: come tutti i racconti, adula il lettore la quarta di copertina: \u201cpreparatevi a leggere la vostra storia\u201d. E cos\u00ec potrebbe anche essere, mentre Missiroli inanella malintesi e comprensioni, monellerie e metamorfosi. Eppure il modo di suggerirla, questa storia, \u00e8 spesso pedante, inutilmente pornografico. Nessuna sorpresa da personaggi annoiati, nessuna sorpresa da un linguaggio che rassicura sia nei suoni (e per questo si direbbe figlio del  nostro tempo), sia nei concetti: \u201cChe parola sbagliata, amante. Che parola sbagliata, tradimento\u201d. O ancora: \u201caveva intuito che l\u2019infedelt\u00e0 poteva significare fedelt\u00e0 verso se stessi\u201d. Il montaggio deve cos\u00ec tenere sulle sue spalle tutto il peso del romanzo. Ma il meccanismo s\u2019inceppa, a un tratto. L\u2019acrobazia \u00e8 a singhiozzi, il trapezista si prende delle pause. Passa da una scena all\u2019altra ormai in modo arbitrario, abbandonando l\u2019idea virtuosa di piano sequenza unico. Che torner\u00e0 alla fine, troppo tardi, quando cio\u00e8 \u00e8 la neve, \u00e8 la morte, in una scena tanto joyciana, a riallacciare in quell\u2019ultima pagina due diverse situazioni. \u00c8 poco funerea, invece, la sorprendente copertina, che ammicca senza ammiccare, un asciugamano nasconde i seni di una giovane donna, in penombra anche le spalle, le labbra forse carnose, i capelli raccolti. Basta che la luce a strisce colori quegli occhi sornioni, lascivi. Da cerbiatto, direbbe Missiroli. Da contemplare senza andare oltre, diremmo noi. Jacopo Santoro Nella puntata precedente: https:\/\/www.mastereditoria.it\/ilblog\/di-chi-e-questo-cuore-covacich-strada-per-lo-strega\/<\/p>\n","protected":false},"author":31,"featured_media":3909,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[887,888,120,885,886,762],"class_list":["post-3905","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-news","tag-amante","tag-cinema","tag-einaudi","tag-fedelta","tag-malinteso","tag-missiroli"],"yoast_head":"\nIl trapezista infedele \u2013 Strada per lo Strega - il BLOG di EDITORIA<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Un racconto come tanti, in fondo. 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