{"id":5281,"date":"2020-06-08T11:11:52","date_gmt":"2020-06-08T09:11:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mastereditoria.it\/ilblog\/?p=5281"},"modified":"2020-06-21T12:57:52","modified_gmt":"2020-06-21T10:57:52","slug":"chi-e-leditor-intervista-a-stefano-izzo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mastereditoria.it\/ilblog\/chi-e-leditor-intervista-a-stefano-izzo\/","title":{"rendered":"Chi \u00e8 l’editor? Intervista a Stefano Izzo"},"content":{"rendered":"

Stefano Izzo inizia la sua carriera come editor della narrativa italiana presso la casa editrice Rizzoli, dove resta per dodici anni, per poi passare nel 2017 a DeA Planeta, e di recente a Salani.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

Ha curato i testi di autori del calibro di Sebastiano Vassalli, Walter Siti, Edoardo Albinati e Alessandro Milan. Nel 2019 ha ricevuto il premio di miglior editor italiano.<\/span><\/p>\n

di: Caterina Ceriani \/ Master Editoria 2020<\/em><\/p>\n

Proviamo con questa intervista<\/a> sui generis <\/i>a raccontarvi chi \u00e8 l\u2019editor.<\/p>\n

Caterina Ceriani:<\/strong> Sulla figura dell\u2019editor<\/strong> circolano diverse leggende e per i non addetti ai lavori \u00e8 una figura all\u2019interno della casa editrice difficile da definire. Non \u00e8 il correttore di bozze, n\u00e9 il ghost writer, n\u00e9 tantomeno il redattore. Allora chi \u00e8<\/strong> questa misteriosa figura che pochi conoscono?\u00a0<\/span><\/em><\/p>\n

Stefano Izzo:<\/strong> Sembrer\u00e0 strano ma rispondere a questa domanda in poche parole mi risulta estremamente difficile. L\u2019editor fa molte cose e non esiste una definizione univoca, anche perch\u00e9 le case editrici sono organizzate in modo diverso, inoltre in una certa misura ogni editor interpreta il proprio mestiere a modo suo. Semplificando molto, direi che l\u2019editor \u00e8 la figura che opera la cruciale mediazione<\/strong> tra la casa editrice e gli autori, rappresentando le esigenze dell\u2019una presso gli altri e viceversa \u2013 e anche, oserei dire, quelle dei lettori. In particolare l\u2019editor: acquisisce nuovi libri, edita i testi, cura il publishing e assiste gli autori in ogni fase del lungo processo che porta dal manoscritto alla pubblicazione.<\/p>\n

C.C.:<\/strong> L\u2019editor \u00e8 un cacciatore, buono per\u00f2. Ha istinto e sesto senso.\u00a0<\/span>Va alla caccia di nuove storie e romanzi da pubblicare, li \u201cannusa\u201d e capisce subito se c\u2019\u00e8 qualcosa di davvero succulento. Quanto deve essere sviluppato il suo fiuto?<\/em><\/p>\n

S.I.:<\/strong> Non sono cos\u00ec certo che l\u2019editor capisca<\/i>, e tantomeno che lo faccia subito<\/i>. L\u2019editor ha intuizioni, e insieme a queste ha timori, insicurezze, e la consapevolezza che per vincere una scommessa \u00e8 inevitabile perderne delle altre. Che \u00e8 un altro modo per dire che sbagliare \u00e8 salutare, e che la fortuna gioca un ruolo piuttosto importante. Credo quindi che il fiuto si esprima pi\u00f9 che altro nella capacit\u00e0 di farsi trovare nel posto giusto al momento giusto quando passa una buona occasione.<\/p>\n

C.C.:<\/strong> \u00c8 un cantastorie. Ogni giorno racconta ai colleghi della casa editrice quello che ha letto convincendoli che si tratta di una buona storia per far s\u00ec che venga avviata la macchina di lavorazione, pubblicazione, promozione e distribuzione del libro. Nell\u2019arco di tutto il processo ha il compito di mantenere viva la motivazione e alto il trasporto, anche emotivo.\u00a0<\/span>Quanto \u00e8 importante lo storytelling del lavoro che si sta facendo su un testo? Quanto \u00e8 fondamentale credere in un buon progetto affinch\u00e9 ad esso vengano dedicate tutte le energie della casa editrice perch\u00e9 si realizzi un buon libro che riscontri anche un auspicato successo?<\/em><\/p>\n

S.I.:<\/strong>\u00a0 Nel momento in cui un editor sceglie un libro e decide di pubblicarlo, ovvero convince la casa editrice a investire le proprie risorse, si presume che debba esserne anche un ottimo sponsor. Uno dei suoi compiti \u00e8 proprio questo: contagiare gli altri con il proprio entusiasmo e fare squadra. Ovviamente non si pu\u00f2 farlo sempre per tutti i libri, o meglio, non sempre nello stesso modo e con la stessa intensit\u00e0; ma non bisogna abbandonarne nessuno per strada. Se di un libro non si \u00e8 convinti abbastanza da sostenerlo neppure coi propri colleghi, non ha senso perderci tempo, no?\u00a0<\/span><\/p>\n

C.C.<\/strong>: \u00c8 un amico. Vive del rapporto con gli autori che \u00e8 basato sulla fiducia e l\u2019empatia. Quanto pu\u00f2 risultare difficile questa relazione e quanto per\u00f2 curarla e alimentarla pu\u00f2 influire sulla riuscita e sulla qualit\u00e0 del romanzo?\u00a0<\/span><\/em><\/p>\n

S.I.:<\/strong> La fiducia \u00e8 fondamentale e deve essere reciproca: si lavora per lo stesso scopo, che \u00e8 il bene del libro. Se \u00e8 chiaro questo, la relazione ha una maggiore probabilit\u00e0 di essere semplice e portare buoni frutti anche sul piano professionale. Ma essendo una relazione \u00e8 ovviamente condizionata dai rispettivi caratteri: si pu\u00f2 diventare amici (a me \u00e8 capitato alcune volte) o detestarsi cordialmente (un caso pi\u00f9 raro).\u00a0<\/span><\/p>\n

C.C.:<\/strong> \u00c8 un artigiano. Modella il testo dell\u2019autore per far s\u00ec che si formi una vera e propria opera. Deve capire la natura dello scrittore, la sua lingua e il suo ritmo. Allo stesso tempo d\u00e0 indicazioni sulle parti da riscrivere, togliere o correggere. L\u2019editing \u00e8 un\u2019operazione che non deve lasciare cicatrici, quindi qual \u00e8 il limite d\u2019intervento su un testo? Si potrebbe parlare di labor limae?<\/em><\/p>\n

S.I.:<\/strong> Non c\u2019\u00e8 mai un limite riconoscibile. E a volte la lima non basta, servono il martello, le pinze, l\u2019olio di gomito. (Altre volte, per contro, non occorre intervenire in alcun modo perch\u00e9 il testo \u00e8 gi\u00e0 pronto quando viene consegnato dallo scrittore). Max Perkins sosteneva che un editor non crea niente, non tira mai fuori qualcosa che l\u2019autore non ha gi\u00e0 in s\u00e9. Io la vedo nello stesso modo, il nostro lavoro consiste nel ridurre la distanza tra il libro che l\u2019autore voleva scrivere e quello che ha effettivamente scritto. A volte si tratta di indicarglielo, perch\u00e9 non \u00e8 detto che avesse capito del tutto il potenziale della storia che aveva in mano.<\/p>\n

Scrivi per comunicare ai cuori e alle menti degli altri<\/p>\n

ci\u00f2 che brucia dentro di te, e poi editiamolo<\/p>\n

per far s\u00ec che il fuoco si mostri attraverso il fumo<\/p>\n

(Arthur Plotnik, The elements of editing<\/i>)<\/p><\/blockquote>\n

Caterina Ceriani<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Stefano Izzo inizia la sua carriera come editor della narrativa italiana presso la casa editrice Rizzoli, dove resta per dodici anni, per poi passare nel 2017 a DeA Planeta, e di recente a Salani.\u00a0 Ha curato i testi di autori del calibro di Sebastiano Vassalli, Walter Siti, Edoardo Albinati e Alessandro Milan. Nel 2019 ha ricevuto il premio di miglior editor italiano. di: Caterina Ceriani \/ Master Editoria 2020 Proviamo con questa intervista sui generis a raccontarvi chi \u00e8 l\u2019editor. Caterina Ceriani: Sulla figura dell\u2019editor circolano diverse leggende e per i non addetti ai lavori \u00e8 una figura all\u2019interno della casa editrice difficile da definire. Non \u00e8 il correttore di bozze, n\u00e9 il ghost writer, n\u00e9 tantomeno il redattore. Allora chi \u00e8 questa misteriosa figura che pochi conoscono?\u00a0 Stefano Izzo: Sembrer\u00e0 strano ma rispondere a questa domanda in poche parole mi risulta estremamente difficile. L\u2019editor fa molte cose e non esiste una definizione univoca, anche perch\u00e9 le case editrici sono organizzate in modo diverso, inoltre in una certa misura ogni editor interpreta il proprio mestiere a modo suo. Semplificando molto, direi che l\u2019editor \u00e8 la figura che opera la cruciale mediazione tra la casa editrice e gli autori, rappresentando le esigenze dell\u2019una presso gli altri e viceversa \u2013 e anche, oserei dire, quelle dei lettori. In particolare l\u2019editor: acquisisce nuovi libri, edita i testi, cura il publishing e assiste gli autori in ogni fase del lungo processo che porta dal manoscritto alla pubblicazione. C.C.: L\u2019editor \u00e8 un cacciatore, buono per\u00f2. Ha istinto e sesto senso.\u00a0Va alla caccia di nuove storie e romanzi da pubblicare, li \u201cannusa\u201d e capisce subito se c\u2019\u00e8 qualcosa di davvero succulento. Quanto deve essere sviluppato il suo fiuto? S.I.: Non sono cos\u00ec certo che l\u2019editor capisca, e tantomeno che lo faccia subito. L\u2019editor ha intuizioni, e insieme a queste ha timori, insicurezze, e la consapevolezza che per vincere una scommessa \u00e8 inevitabile perderne delle altre. Che \u00e8 un altro modo per dire che sbagliare \u00e8 salutare, e che la fortuna gioca un ruolo piuttosto importante. Credo quindi che il fiuto si esprima pi\u00f9 che altro nella capacit\u00e0 di farsi trovare nel posto giusto al momento giusto quando passa una buona occasione. C.C.: \u00c8 un cantastorie. Ogni giorno racconta ai colleghi della casa editrice quello che ha letto convincendoli che si tratta di una buona storia per far s\u00ec che venga avviata la macchina di lavorazione, pubblicazione, promozione e distribuzione del libro. Nell\u2019arco di tutto il processo ha il compito di mantenere viva la motivazione e alto il trasporto, anche emotivo.\u00a0Quanto \u00e8 importante lo storytelling del lavoro che si sta facendo su un testo? Quanto \u00e8 fondamentale credere in un buon progetto affinch\u00e9 ad esso vengano dedicate tutte le energie della casa editrice perch\u00e9 si realizzi un buon libro che riscontri anche un auspicato successo? S.I.:\u00a0 Nel momento in cui un editor sceglie un libro e decide di pubblicarlo, ovvero convince la casa editrice a investire le proprie risorse, si presume che debba esserne anche un ottimo sponsor. Uno dei suoi compiti \u00e8 proprio questo: contagiare gli altri con il proprio entusiasmo e fare squadra. Ovviamente non si pu\u00f2 farlo sempre per tutti i libri, o meglio, non sempre nello stesso modo e con la stessa intensit\u00e0; ma non bisogna abbandonarne nessuno per strada. Se di un libro non si \u00e8 convinti abbastanza da sostenerlo neppure coi propri colleghi, non ha senso perderci tempo, no?\u00a0 C.C.: \u00c8 un amico. Vive del rapporto con gli autori che \u00e8 basato sulla fiducia e l\u2019empatia. Quanto pu\u00f2 risultare difficile questa relazione e quanto per\u00f2 curarla e alimentarla pu\u00f2 influire sulla riuscita e sulla qualit\u00e0 del romanzo?\u00a0 S.I.: La fiducia \u00e8 fondamentale e deve essere reciproca: si lavora per lo stesso scopo, che \u00e8 il bene del libro. Se \u00e8 chiaro questo, la relazione ha una maggiore probabilit\u00e0 di essere semplice e portare buoni frutti anche sul piano professionale. Ma essendo una relazione \u00e8 ovviamente condizionata dai rispettivi caratteri: si pu\u00f2 diventare amici (a me \u00e8 capitato alcune volte) o detestarsi cordialmente (un caso pi\u00f9 raro).\u00a0 C.C.: \u00c8 un artigiano. Modella il testo dell\u2019autore per far s\u00ec che si formi una vera e propria opera. Deve capire la natura dello scrittore, la sua lingua e il suo ritmo. Allo stesso tempo d\u00e0 indicazioni sulle parti da riscrivere, togliere o correggere. L\u2019editing \u00e8 un\u2019operazione che non deve lasciare cicatrici, quindi qual \u00e8 il limite d\u2019intervento su un testo? Si potrebbe parlare di labor limae? S.I.: Non c\u2019\u00e8 mai un limite riconoscibile. E a volte la lima non basta, servono il martello, le pinze, l\u2019olio di gomito. (Altre volte, per contro, non occorre intervenire in alcun modo perch\u00e9 il testo \u00e8 gi\u00e0 pronto quando viene consegnato dallo scrittore). Max Perkins sosteneva che un editor non crea niente, non tira mai fuori qualcosa che l\u2019autore non ha gi\u00e0 in s\u00e9. Io la vedo nello stesso modo, il nostro lavoro consiste nel ridurre la distanza tra il libro che l\u2019autore voleva scrivere e quello che ha effettivamente scritto. A volte si tratta di indicarglielo, perch\u00e9 non \u00e8 detto che avesse capito del tutto il potenziale della storia che aveva in mano. Scrivi per comunicare ai cuori e alle menti degli altri ci\u00f2 che brucia dentro di te, e poi editiamolo per far s\u00ec che il fuoco si mostri attraverso il fumo (Arthur Plotnik, The elements of editing) Caterina Ceriani<\/p>\n","protected":false},"author":53,"featured_media":5282,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1112,1],"tags":[1102,431,566,340,1101],"class_list":["post-5281","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-interviste","category-news","tag-editing","tag-editor","tag-intervista","tag-narrativa","tag-stefano-izzo"],"yoast_head":"\nChi \u00e8 l'editor? Intervista a Stefano Izzo | Master Editoria<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Chi \u00e8 l'editor? 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