{"id":6645,"date":"2021-07-29T17:26:29","date_gmt":"2021-07-29T15:26:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mastereditoria.it\/ilblog\/?p=6645"},"modified":"2021-07-29T17:26:29","modified_gmt":"2021-07-29T15:26:29","slug":"morto-roberto-calasso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mastereditoria.it\/ilblog\/morto-roberto-calasso\/","title":{"rendered":"Il pilastro di Adelphi"},"content":{"rendered":"

\u00abQuando Bazlen mi parl\u00f2 per la prima volta di quella nuova casa editrice che sarebbe stata Adelphi \u2013 posso dire il giorno e il luogo, perch\u00e9 era il mio ventunesimo compleanno, maggio 1962, nella villa di Ernst Bernhard a Bracciano, dove Bazlen e Ljuba Blumenthal erano ospiti per qualche giorno \u2013, evidentemente accenn\u00f2 subito all\u2019edizione critica di Nietzsche e alla futura collana dei Classici. E si rallegrava di entrambe. Ma ci\u00f2 che pi\u00f9 gli premeva erano gli altri libri che la nuova casa editrice avrebbe pubblicato: quelli che talvolta Bazlen aveva scoperto da anni e anni e non era mai riuscito a far passare presso i vari editori italiani con i quali aveva collaborato, da Bompiani fino a Einaudi. Di che cosa si trattava? A rigore, poteva trattarsi di qualsiasi cosa\u00bb.<\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\"\"
Roberto Calasso, Milano 1989<\/figcaption><\/figure>\n

Oggi a Milano, all\u2019et\u00e0 di 80 anni, \u00e8 morto Roberto Calasso<\/strong>, scrittore e direttore editoriale di Adelphi dal 1971. Nato a Firenze il 30 maggio 1941, \u00e8 diventato uno dei primi e pi\u00f9 fedeli collaboratori di Adelphi<\/strong> fin dalla fondazione della casa editrice avvenuta nel 1962, raggiungendo la carica di presidente nel 1999, lavorando negli anni con costanza e determinazione. In un\u2019intervista al \u201cCorriere della Sera\u201d, Calasso raccontava cos\u00ec l\u2019inizio della sua esperienza con Adelphi e con l\u2019editoria italiana, in cui lasci\u00f2 un segno indelebile: \u00abLuciano Fo\u00e0 aveva lasciato l\u2019Einaudi (di cui era stato segretario generale) e insieme a Roberto Olivetti […] aveva fondato questa nuova casa editrice il cui programma era in gran parte nella mente di Roberto Bazlen. Fo\u00e0 era amico di Bazlen e voleva fare con lui certi libri che altrimenti non riuscivano a fare. Quanto a me, venni coinvolto nel 1962, quando il nome Adelphi non era ancora stato trovato\u00bb.<\/p>\n

Oltre a un grande editore,<\/strong> Calasso fu anche uno scrittore di successo, del quale ricordiamo l\u2019opera pi\u00f9 importante Le nozze di Cadmo e Armonia<\/em> del 1988, per molto tempo nella classifica dei libri pi\u00f9 venduti e con il quale arriv\u00f2 tra i finalisti del Premio Strega. Scrittore<\/strong> molto apprezzato (e tradotto) anche all\u2019estero, il 12 marzo 2008 riceve a Parigi la Legion d\u2019onore e nel 2012 il 26\u00b0 Prix Chateaubriand per La folie Baudelaire<\/em> (pubblicato con Gallimard), premio che per la prima volta viene assegnato a uno scrittore non di lingua francese.<\/p>\n

Noi alunni del Master di primo livello in Professioni e Prodotti dell\u2019Editoria vogliamo ricordarlo presente in quell\u2019incontro di gioved\u00ec 13 febbraio 2014<\/a> tenutosi nell\u2019Aula Conferenze Enrico Magenes del Collegio Santa Caterina da Siena a Pavia. Era stato invitato per inaugurare la settima edizione del Master, in un dialogo con il giornalista e critico letterario Ranieri Polese. Tema dell\u2019incontro non poteva che essere \u201cL\u2019arte dell\u2019editore\u201d<\/strong>. La prima questione affrontata fu la natura dell\u2019editoria, le ragioni che sono alla base della creazione di una casa editrice e di un progetto editoriale proprio, originale e innovativo e i moti invisibili che ne mutano continuamente l\u2019identit\u00e0. Secondo Calasso \u00abuna casa editrice \u00e8 un tutto, \u00e8 un libro composto da molti libri\u00bb, un\u2019entit\u00e0 che prima di tutto deve avere un\u2019idea chiara di s\u00e9 e degli obiettivi che si propone di raggiungere. \u00abSe non si vede questo, siamo in presenza di case editrici generaliste\u00bb, e non si pu\u00f2 dire che Adelphi lo sia. Nel risvolto del libro Bobi<\/em>, scritto dall\u2019editore e pubblicato quest\u2019anno della casa editrice Adelphi si legge: \u00abQuando Bazlen mi parl\u00f2 per la prima volta di qualcosa che sarebbe stata Adelphi e non aveva ancora un nome mi disse: \u201cFaremo solo i libri che ci piacciono molto\u201d\u00bb. Sembra essere questa la base del mestiere dell\u2019editore: la volont\u00e0 di condividere e diffondere un pensiero, il piacere e la necessit\u00e0 di farlo.<\/p>\n

Nell\u2019incontro si parl\u00f2 poi anche di Adelphiana,<\/strong> il progetto che ha commemorato i cinquant’anni della casa editrice (1963-2013): un ripescaggio di opere, una continua scoperta di libri o autori che si ignoravano. Insomma, una sorta di romanzo sui romanzi, in cui i libri sono personaggi e non si scade nell’autobiografia editoriale n\u00e9 nel trattato \u2013 dice Polesi. A questo proposito Calasso conferm\u00f2 la volont\u00e0 della casa editrice di non utilizzare l\u2019occasione dell\u2019anniversario per raccogliere foto di redazione, tirare le somme e proporre un bilancio del lavoro degli anni passati, ma di lasciare il giudizio al lettore a cui l’editore ha deciso di mostrarsi, offrendo anche materiale inedito e dichiarazioni degli autori stessi, elementi curiosi e al tempo stesso utili al lettore per ampliare il suo sguardo su opere e fonti, ma anche per entrare pi\u00f9 da vicino in contatto con gli aneddoti che circondano opere e autori amati. Si voleva creare sorpresa nel lettore e curiosit\u00e0, attraverso un libro che \u00absi leggesse e si guardasse dall\u2019inizio alla fine\u00bb.<\/p>\n

Ultimo riferimento fu fatto alla scelta delle copertine<\/strong>: da anni Adelphi \u00e8 ben riconoscibile in libreria per le scelte grafiche che, con varie ma quasi impercettibili modifiche, resistono nel tempo e nella memoria del lettore. Secondo Calasso, si tratterebbe di scelte istintive, determinate dalla volont\u00e0 della casa editrice di mantenersi autonoma rispetto ad agenzie esterne i cui grafici, non avendo tempo di leggere ogni libro, seguirebbero i consigli frettolosi degli editor con il pericolo di proporre idee molteplici ma spesso non mirate. \u00abMolto meglio una scelta diretta, a costo di pentirsi in seguito e cambiare l’immagine scelta in copertina in una nuova edizione dell’opera\u00bb.<\/p>\n

L\u2019attenzione alla qualit\u00e0 del \u201clibro-oggetto<\/strong>\u201d \u00e8 sempre stata un punto saliente della produzione di Adelphi: \u00abFo\u00e0 e io concordavamo nel dare importanza sia alla qualit\u00e0 delle traduzioni, sia all\u2019aspetto fisico, tattile del libro\u00bb e forse proprio per via di questa grande passione che Calasso sosteneva di non badare molto alla pubblicit\u00e0 e al marketing: \u00abIl marketing \u00e8 una disciplina che non abbiamo mai praticato. Ogni tanto ne incontro un rappresentante e mi dice che ci considerano un esempio da imitare. Ma non so bene a che cosa si riferisca…\u00bb. Come disse Calasso: \u00abOgni riga letta \u00e8 di profitto\u00bb e da ogni lettura, immagine, scelta si impara, ci si arricchisce e si procede in avanti.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"Il mondo dell\u2019editoria si stringe intorno alla figura di un grande editore, che ci piacerebbe ricordare con una citazione tratta da L\u2019impronta dell\u2019editore<\/em><\/strong>, libro di Roberto Calasso pubblicato nel 2013 per la “Piccola Biblioteca Adelphi”: \u00abUna teoria dell’arte editoriale non si \u00e8 mai sviluppata \u2013 e forse \u00e8 troppo tardi perch\u00e9 si sviluppi ora. Andando contro a questi dati di fatto, ho provato a mettere insieme due elementi: qualche passaggio nella storia di Adelphi, quale ho vissuto per cinquant’anni, e un profilo non di teoria dell’editoria, ma di ci\u00f2 che una certa editoria potrebbe anche essere: una forma, da studiare e da giudicare come si fa con un libro. Che, nel caso di Adelphi, avrebbe pi\u00f9 di duemila capitoli.\u00bb<\/p>\n

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Stefania Malerba e Alice De Angeli<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00abQuando Bazlen mi parl\u00f2 per la prima volta di quella nuova casa editrice che sarebbe stata Adelphi \u2013 posso dire il giorno e il luogo, perch\u00e9 era il mio ventunesimo compleanno, maggio 1962, nella villa di Ernst Bernhard a Bracciano, dove Bazlen e Ljuba Blumenthal erano ospiti per qualche giorno \u2013, evidentemente accenn\u00f2 subito all\u2019edizione critica di Nietzsche e alla futura collana dei Classici. E si rallegrava di entrambe. Ma ci\u00f2 che pi\u00f9 gli premeva erano gli altri libri che la nuova casa editrice avrebbe pubblicato: quelli che talvolta Bazlen aveva scoperto da anni e anni e non era mai riuscito a far passare presso i vari editori italiani con i quali aveva collaborato, da Bompiani fino a Einaudi. Di che cosa si trattava? A rigore, poteva trattarsi di qualsiasi cosa\u00bb.   Oggi a Milano, all\u2019et\u00e0 di 80 anni, \u00e8 morto Roberto Calasso, scrittore e direttore editoriale di Adelphi dal 1971. Nato a Firenze il 30 maggio 1941, \u00e8 diventato uno dei primi e pi\u00f9 fedeli collaboratori di Adelphi fin dalla fondazione della casa editrice avvenuta nel 1962, raggiungendo la carica di presidente nel 1999, lavorando negli anni con costanza e determinazione. In un\u2019intervista al \u201cCorriere della Sera\u201d, Calasso raccontava cos\u00ec l\u2019inizio della sua esperienza con Adelphi e con l\u2019editoria italiana, in cui lasci\u00f2 un segno indelebile: \u00abLuciano Fo\u00e0 aveva lasciato l\u2019Einaudi (di cui era stato segretario generale) e insieme a Roberto Olivetti […] aveva fondato questa nuova casa editrice il cui programma era in gran parte nella mente di Roberto Bazlen. Fo\u00e0 era amico di Bazlen e voleva fare con lui certi libri che altrimenti non riuscivano a fare. Quanto a me, venni coinvolto nel 1962, quando il nome Adelphi non era ancora stato trovato\u00bb. Oltre a un grande editore, Calasso fu anche uno scrittore di successo, del quale ricordiamo l\u2019opera pi\u00f9 importante Le nozze di Cadmo e Armonia del 1988, per molto tempo nella classifica dei libri pi\u00f9 venduti e con il quale arriv\u00f2 tra i finalisti del Premio Strega. Scrittore molto apprezzato (e tradotto) anche all\u2019estero, il 12 marzo 2008 riceve a Parigi la Legion d\u2019onore e nel 2012 il 26\u00b0 Prix Chateaubriand per La folie Baudelaire (pubblicato con Gallimard), premio che per la prima volta viene assegnato a uno scrittore non di lingua francese. Noi alunni del Master di primo livello in Professioni e Prodotti dell\u2019Editoria vogliamo ricordarlo presente in quell\u2019incontro di gioved\u00ec 13 febbraio 2014 tenutosi nell\u2019Aula Conferenze Enrico Magenes del Collegio Santa Caterina da Siena a Pavia. Era stato invitato per inaugurare la settima edizione del Master, in un dialogo con il giornalista e critico letterario Ranieri Polese. Tema dell\u2019incontro non poteva che essere \u201cL\u2019arte dell\u2019editore\u201d. La prima questione affrontata fu la natura dell\u2019editoria, le ragioni che sono alla base della creazione di una casa editrice e di un progetto editoriale proprio, originale e innovativo e i moti invisibili che ne mutano continuamente l\u2019identit\u00e0. Secondo Calasso \u00abuna casa editrice \u00e8 un tutto, \u00e8 un libro composto da molti libri\u00bb, un\u2019entit\u00e0 che prima di tutto deve avere un\u2019idea chiara di s\u00e9 e degli obiettivi che si propone di raggiungere. \u00abSe non si vede questo, siamo in presenza di case editrici generaliste\u00bb, e non si pu\u00f2 dire che Adelphi lo sia. Nel risvolto del libro Bobi, scritto dall\u2019editore e pubblicato quest\u2019anno della casa editrice Adelphi si legge: \u00abQuando Bazlen mi parl\u00f2 per la prima volta di qualcosa che sarebbe stata Adelphi e non aveva ancora un nome mi disse: \u201cFaremo solo i libri che ci piacciono molto\u201d\u00bb. Sembra essere questa la base del mestiere dell\u2019editore: la volont\u00e0 di condividere e diffondere un pensiero, il piacere e la necessit\u00e0 di farlo. Nell\u2019incontro si parl\u00f2 poi anche di Adelphiana, il progetto che ha commemorato i cinquant’anni della casa editrice (1963-2013): un ripescaggio di opere, una continua scoperta di libri o autori che si ignoravano. Insomma, una sorta di romanzo sui romanzi, in cui i libri sono personaggi e non si scade nell’autobiografia editoriale n\u00e9 nel trattato \u2013 dice Polesi. A questo proposito Calasso conferm\u00f2 la volont\u00e0 della casa editrice di non utilizzare l\u2019occasione dell\u2019anniversario per raccogliere foto di redazione, tirare le somme e proporre un bilancio del lavoro degli anni passati, ma di lasciare il giudizio al lettore a cui l’editore ha deciso di mostrarsi, offrendo anche materiale inedito e dichiarazioni degli autori stessi, elementi curiosi e al tempo stesso utili al lettore per ampliare il suo sguardo su opere e fonti, ma anche per entrare pi\u00f9 da vicino in contatto con gli aneddoti che circondano opere e autori amati. Si voleva creare sorpresa nel lettore e curiosit\u00e0, attraverso un libro che \u00absi leggesse e si guardasse dall\u2019inizio alla fine\u00bb. Ultimo riferimento fu fatto alla scelta delle copertine: da anni Adelphi \u00e8 ben riconoscibile in libreria per le scelte grafiche che, con varie ma quasi impercettibili modifiche, resistono nel tempo e nella memoria del lettore. Secondo Calasso, si tratterebbe di scelte istintive, determinate dalla volont\u00e0 della casa editrice di mantenersi autonoma rispetto ad agenzie esterne i cui grafici, non avendo tempo di leggere ogni libro, seguirebbero i consigli frettolosi degli editor con il pericolo di proporre idee molteplici ma spesso non mirate. \u00abMolto meglio una scelta diretta, a costo di pentirsi in seguito e cambiare l’immagine scelta in copertina in una nuova edizione dell’opera\u00bb. L\u2019attenzione alla qualit\u00e0 del \u201clibro-oggetto\u201d \u00e8 sempre stata un punto saliente della produzione di Adelphi: \u00abFo\u00e0 e io concordavamo nel dare importanza sia alla qualit\u00e0 delle traduzioni, sia all\u2019aspetto fisico, tattile del libro\u00bb e forse proprio per via di questa grande passione che Calasso sosteneva di non badare molto alla pubblicit\u00e0 e al marketing: \u00abIl marketing \u00e8 una disciplina che non abbiamo mai praticato. Ogni tanto ne incontro un rappresentante e mi dice che ci considerano un esempio da imitare. Ma non so bene a che cosa si riferisca…\u00bb. Come disse Calasso: \u00abOgni riga letta \u00e8 di profitto\u00bb e da ogni lettura, immagine, scelta si impara, ci si arricchisce e si procede in avanti.   Il mondo dell\u2019editoria si stringe intorno alla figura di un grande editore, che ci piacerebbe ricordare con una citazione tratta da L\u2019impronta dell\u2019editore, libro di Roberto Calasso pubblicato nel 2013 per la “Piccola Biblioteca Adelphi”: \u00abUna teoria dell’arte editoriale non si \u00e8 mai sviluppata \u2013 e forse \u00e8 troppo tardi perch\u00e9 si sviluppi ora. Andando contro a questi dati di fatto, ho provato a mettere insieme due elementi: qualche passaggio nella storia di Adelphi, quale ho vissuto per cinquant’anni, e un profilo non di teoria dell’editoria, ma di ci\u00f2 che una certa editoria potrebbe anche essere: una forma, da studiare e da giudicare come si fa con un libro. 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