{"id":8160,"date":"2023-07-05T15:31:42","date_gmt":"2023-07-05T13:31:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mastereditoria.it\/ilblog\/?p=8160"},"modified":"2023-07-05T15:31:42","modified_gmt":"2023-07-05T13:31:42","slug":"divulgare-arte-nello-spirito-della-bur-intervista-a-lucio-lorenzi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mastereditoria.it\/ilblog\/divulgare-arte-nello-spirito-della-bur-intervista-a-lucio-lorenzi\/","title":{"rendered":"Divulgare arte nello spirito della BUR. Intervista a Lucio Lorenzi"},"content":{"rendered":"

La BIBLIOTECA UNIVERSALE RIZZOLI in una serie di accurati volumi, si propone di mettere alla portata di tutti le opere capitali antiche e moderne di ogni letteratura, nonch\u00e9 opere di cultura e divulgazione particolarmente significative.<\/p><\/blockquote>\n

Queste le parole poste a presentazione dei volumi della “prima BUR”, la collana con cui nel 1949 Angelo Rizzoli entra nel mercato dei libri offrendo prodotti economici che possano diffondere cultura. Rivoluzionata prima nel 1974 e poi ancora nel 2009, oggi \u00e8 un marchio editoriale a se stante all’interno del gruppo Mondadori e ancora persegue lo stesso ideale. \u00c8 infatti con questo spirito che nel gennaio 2022 Lucio Lorenzi \u2013 allievo della VII edizione del presente Master ed editor di saggistica presso BUR Rizzoli \u2013 pensa a una nuova pubblicazione. Il mondo alla finestra. La storia dell’arte raccontata dalla cornice di una finestra<\/em> esce nel novembre dello stesso anno per la firma di Emanuela Pulvirenti. Architetto, insegnante e autrice di scolastica ha qui<\/a> raccontato la genesi del libro dal punto di vista autoriale, ora con Lorenzi si affronteranno invece gli aspetti pi\u00f9 editoriali legati a questa produzione.<\/p>\n

Il mondo alla finestra<\/em> \u00e8 un libro realizzato su commissione aperta. Qual \u00e8 stata l\u2019idea da cui \u00e8 originato e per quali ragioni hai scelto Emanuela Pulvirenti per comporlo?<\/h4>\n

Ogni casa editrice ha una sua storia, un suo taglio, e BUR nasce come Biblioteca Universale Rizzoli e quindi con uno spirito di divulgazione per un pubblico ampio, per avvicinare anche i non esperti di determinate materie. L\u2019idea originaria quindi \u00e8 stata quella di divulgare arte in una maniera pi\u00f9 nuova, pi\u00f9 accattivante e pensata anche per chi arriva a casa la sera e deve trovare qualcosa che ha voglia di leggere anche se \u00e8 stanco. Per questa ragione \u2013 pensando allo stile del suo blog Didatticarte e di altre sue pubblicazioni \u2013 mi sono rivolto a Emanuela e non ad altri autori. Sempre per questo motivo abbiamo scelto di mettere in copertina un quadro di un autore noto come Jan Vermeer e di tenere il titolo pi\u00f9 aperto e di non fare La storia dell\u2019arte attraverso la finestra.<\/em> A questo proposito una delle preoccupazioni poteva essere che qualcuno pensasse che si trattasse di un romanzo, da qui la decisione di restare un po\u2019 pi\u00f9 didascalici nel sottotitolo per rendere chiaro che si trattava di un saggio e anche per facilitarne la collocazione in libreria.<\/p>\n

Come ha detto l\u2019autrice, questo libro resta bello anche solo da sfogliare ammirandone le immagini. Come sono state reperite? Vi siete rivolti a un ricercatore iconografico o se ne \u00e8 fatta carico la redazione stessa?<\/h4>\n

Si \u00e8 fatto tutto in redazione. La ricerca iconografica per questo libro \u2013 sia nella fase di selezione dei dipinti da parte di Emanuela, sia in quella di reperimento delle immagini in alta definizione da parte nostra \u2013 \u00e8 stata lunghissima e impegnativa sotto vari aspetti. In primo luogo il processo di recuperare i dipinti di pittori morti da meno di 70 anni e quindi ancora in diritti SIAE, per cui abbiamo dovuto chiedere un doppio permesso: di SIAE ma anche di chi gestisce i diritti (gli eredi, le fondazioni ecc.). Poi, in generale, l\u2019ottenere le immagini in alta definizione. A questo scopo tendenzialmente lavoriamo con una serie di banche immagini quali ad esempio Scala Archive, Bridgeman e la stessa Mondadori Portfolio, ma non tutte le immagini sono state qui rintracciate. Perci\u00f2 nel caso di alcuni dipinti abbiamo dovuto rinunciare e invece nel caso di immagini meno classiche o meno mainstream<\/em>, ci siamo rivolti direttamente al singolo museo o fondazione, che poi ci ha riferito a che cifra poteva cedere quell\u2019immagine.<\/p>\n

Nonostante queste difficolt\u00e0, le immagini sono un elemento fondante del libro, circa 200 a fronte di 300 pagine. Come ha influito questa scelta sulla gestione del budget e quindi sul prezzo di copertina?<\/h4>\n

Non abbiamo voluto risparmiare sul numero di immagini, ma nel momento in cui il budget per un dipinto era eccessivo e con quei 1000 euro si poteva comprare un maggior numero di immagini di pari qualit\u00e0, si \u00e8 preferito rinunciare al singolo dipinto per quanto bello e sceglierne invece altri. E alla fine abbiamo deciso di tenere il prezzo comunque abbordabile. \u00c8 un libro che con il mercato di oggi avremmo potuto proporre anche sui 23\/24 euro e saremmo potuti arrivare a 25 anche. Per\u00f2 in questo rimane vivo lo spirito della BUR e quindi l\u2019idea di venire incontro a quel lettore che vuole approfondire un argomento e cos\u00ec \u2013 pensando anche alla famosa soglia psicologica \u2013 pu\u00f2 farlo a un prezzo che rimane comunque pi\u00f9 economico.<\/p>\n

La scelta di utilizzare una carta uso mano, piuttosto che una patinata, \u00e8 stata dettata dalla volont\u00e0 di mantenere pi\u00f9 basso il prezzo di copertina o da ragioni tecniche?<\/h4>\n

In realt\u00e0 \u00e8 una carta pi\u00f9 cara di altre, proprio perch\u00e9 non sono tantissime le carte uso mano che permettono il giusto equilibrio tra lettura e tenuta del colore. Infatti \u00e8 una carta un po\u2019 pi\u00f9 spessa rispetto a quella di altri libri perch\u00e9 il problema con la carta uso mano classica \u00e8 che passa il colore, e quindi per un libro di questo genere \u2013 avendo davanti l\u2019immagine e dietro il testo \u2013 sarebbe passato tutto. Mentre qui l\u2019effetto trasparenza \u00e8 minimo, anche dove hai l\u2019immagine a tutta pagina, dietro puoi leggere tranquillamente senza avere il fastidio del colore. Come accade sempre quando si sceglie la uso mano si perde qualcosa nei particolari delle immagini: non puoi rendere alla perfezione tutti i contrasti di luce e tutti i dettagli. Dall\u2019altra parte per\u00f2 riesci a mantenere un buon equilibrio e una buona resa, mentre una carta patinata avrebbe tolto troppo alla parte di lettura. In pi\u00f9 non riuscivo a vedere questo libro in patinata: volevo questo tipo di effetto al tatto, di un libro bello da tenere in mano e sfogliare.<\/p>\n

Si \u00e8 accennato al fatto che il tipo di carta influisce sulla resa delle immagini, come sono state gestite quindi le prove colore per il libro?<\/h4>\n

All\u2019inizio avevamo fatto le prove colore base e i dipinti erano molto scuri, soprattutto alcuni, perch\u00e9 l\u2019immagine \u201csi chiude\u201d con la carta uso mano. Il lavoro dell\u2019ufficio tecnico e un aspetto molto discusso con Emanuela \u00e8 quindi stato quello di capire fino a che punto bisognava aprirle e avere quindi un po\u2019 pi\u00f9 di luminosit\u00e0 e dove invece fermarsi guadagnando in controluce e dettagli. Il problema successivo \u00e8 che cos\u00ec facendo a monitor le immagini risultavano flashate, alcune sembravano davvero troppo illuminate, troppo chiare. Ma perch\u00e9 \u00e8 l\u2019effetto che a volte ti d\u00e0 a monitor, poi lavorate in stampa sono diventate le immagini che vedete nel libro.<\/p>\n

Tornando all\u2019oggetto libro, gi\u00e0 si \u00e8 discusso dell\u2019importanza delle immagini e della loro alternanza con il testo: questa ratio<\/em> \u00e8 stata decisa a tavolino o si \u00e8 sviluppata poi in base ai materiali forniti dall\u2019autrice?<\/h4>\n

Per quanto riguarda l\u2019ordine di grandezza pi\u00f9 o meno avevamo ragionato sin dall\u2019inizio sulle 250\/300 pagine, sempre pensando allo spirito divulgativo di BUR. Era infatti un buon compromesso per offrire al lettore un libro che avesse una sua completezza \u2013 e quindi che accompagnasse in un percorso \u2013 senza per\u00f2 diventare troppo pesante, enciclopedico, perch\u00e9 chiaramente l\u00ec vai a perdere una parte di pubblico. Anche qui, infatti, come spesso facciamo con i libri BUR, abbiamo mantenuto lo spirito del voler dare degli stimoli e cominciare a portarti dentro l\u2019argomento: se poi vuoi approfondire tutte le finestre di Vilhelm Hammersh\u00f8i, vai a cercarne la monografia; o se leggendo il libro ti innamori di un pittore che non sapevi esistesse poi vai a cercare una bibliografia pi\u00f9 specifica.<\/p>\n

Rossana Merli<\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La BIBLIOTECA UNIVERSALE RIZZOLI in una serie di accurati volumi, si propone di mettere alla portata di tutti le opere capitali antiche e moderne di ogni letteratura, nonch\u00e9 opere di cultura e divulgazione particolarmente significative. Queste le parole poste a presentazione dei volumi della “prima BUR”, la collana con cui nel 1949 Angelo Rizzoli entra nel mercato dei libri offrendo prodotti economici che possano diffondere cultura. Rivoluzionata prima nel 1974 e poi ancora nel 2009, oggi \u00e8 un marchio editoriale a se stante all’interno del gruppo Mondadori e ancora persegue lo stesso ideale. \u00c8 infatti con questo spirito che nel gennaio 2022 Lucio Lorenzi \u2013 allievo della VII edizione del presente Master ed editor di saggistica presso BUR Rizzoli \u2013 pensa a una nuova pubblicazione. Il mondo alla finestra. La storia dell’arte raccontata dalla cornice di una finestra esce nel novembre dello stesso anno per la firma di Emanuela Pulvirenti. Architetto, insegnante e autrice di scolastica ha qui raccontato la genesi del libro dal punto di vista autoriale, ora con Lorenzi si affronteranno invece gli aspetti pi\u00f9 editoriali legati a questa produzione. Il mondo alla finestra \u00e8 un libro realizzato su commissione aperta. Qual \u00e8 stata l\u2019idea da cui \u00e8 originato e per quali ragioni hai scelto Emanuela Pulvirenti per comporlo? Ogni casa editrice ha una sua storia, un suo taglio, e BUR nasce come Biblioteca Universale Rizzoli e quindi con uno spirito di divulgazione per un pubblico ampio, per avvicinare anche i non esperti di determinate materie. L\u2019idea originaria quindi \u00e8 stata quella di divulgare arte in una maniera pi\u00f9 nuova, pi\u00f9 accattivante e pensata anche per chi arriva a casa la sera e deve trovare qualcosa che ha voglia di leggere anche se \u00e8 stanco. Per questa ragione \u2013 pensando allo stile del suo blog Didatticarte e di altre sue pubblicazioni \u2013 mi sono rivolto a Emanuela e non ad altri autori. Sempre per questo motivo abbiamo scelto di mettere in copertina un quadro di un autore noto come Jan Vermeer e di tenere il titolo pi\u00f9 aperto e di non fare La storia dell\u2019arte attraverso la finestra. A questo proposito una delle preoccupazioni poteva essere che qualcuno pensasse che si trattasse di un romanzo, da qui la decisione di restare un po\u2019 pi\u00f9 didascalici nel sottotitolo per rendere chiaro che si trattava di un saggio e anche per facilitarne la collocazione in libreria. Come ha detto l\u2019autrice, questo libro resta bello anche solo da sfogliare ammirandone le immagini. Come sono state reperite? Vi siete rivolti a un ricercatore iconografico o se ne \u00e8 fatta carico la redazione stessa? Si \u00e8 fatto tutto in redazione. La ricerca iconografica per questo libro \u2013 sia nella fase di selezione dei dipinti da parte di Emanuela, sia in quella di reperimento delle immagini in alta definizione da parte nostra \u2013 \u00e8 stata lunghissima e impegnativa sotto vari aspetti. In primo luogo il processo di recuperare i dipinti di pittori morti da meno di 70 anni e quindi ancora in diritti SIAE, per cui abbiamo dovuto chiedere un doppio permesso: di SIAE ma anche di chi gestisce i diritti (gli eredi, le fondazioni ecc.). Poi, in generale, l\u2019ottenere le immagini in alta definizione. A questo scopo tendenzialmente lavoriamo con una serie di banche immagini quali ad esempio Scala Archive, Bridgeman e la stessa Mondadori Portfolio, ma non tutte le immagini sono state qui rintracciate. Perci\u00f2 nel caso di alcuni dipinti abbiamo dovuto rinunciare e invece nel caso di immagini meno classiche o meno mainstream, ci siamo rivolti direttamente al singolo museo o fondazione, che poi ci ha riferito a che cifra poteva cedere quell\u2019immagine. Nonostante queste difficolt\u00e0, le immagini sono un elemento fondante del libro, circa 200 a fronte di 300 pagine. Come ha influito questa scelta sulla gestione del budget e quindi sul prezzo di copertina? Non abbiamo voluto risparmiare sul numero di immagini, ma nel momento in cui il budget per un dipinto era eccessivo e con quei 1000 euro si poteva comprare un maggior numero di immagini di pari qualit\u00e0, si \u00e8 preferito rinunciare al singolo dipinto per quanto bello e sceglierne invece altri. E alla fine abbiamo deciso di tenere il prezzo comunque abbordabile. \u00c8 un libro che con il mercato di oggi avremmo potuto proporre anche sui 23\/24 euro e saremmo potuti arrivare a 25 anche. Per\u00f2 in questo rimane vivo lo spirito della BUR e quindi l\u2019idea di venire incontro a quel lettore che vuole approfondire un argomento e cos\u00ec \u2013 pensando anche alla famosa soglia psicologica \u2013 pu\u00f2 farlo a un prezzo che rimane comunque pi\u00f9 economico. La scelta di utilizzare una carta uso mano, piuttosto che una patinata, \u00e8 stata dettata dalla volont\u00e0 di mantenere pi\u00f9 basso il prezzo di copertina o da ragioni tecniche? In realt\u00e0 \u00e8 una carta pi\u00f9 cara di altre, proprio perch\u00e9 non sono tantissime le carte uso mano che permettono il giusto equilibrio tra lettura e tenuta del colore. Infatti \u00e8 una carta un po\u2019 pi\u00f9 spessa rispetto a quella di altri libri perch\u00e9 il problema con la carta uso mano classica \u00e8 che passa il colore, e quindi per un libro di questo genere \u2013 avendo davanti l\u2019immagine e dietro il testo \u2013 sarebbe passato tutto. Mentre qui l\u2019effetto trasparenza \u00e8 minimo, anche dove hai l\u2019immagine a tutta pagina, dietro puoi leggere tranquillamente senza avere il fastidio del colore. Come accade sempre quando si sceglie la uso mano si perde qualcosa nei particolari delle immagini: non puoi rendere alla perfezione tutti i contrasti di luce e tutti i dettagli. Dall\u2019altra parte per\u00f2 riesci a mantenere un buon equilibrio e una buona resa, mentre una carta patinata avrebbe tolto troppo alla parte di lettura. In pi\u00f9 non riuscivo a vedere questo libro in patinata: volevo questo tipo di effetto al tatto, di un libro bello da tenere in mano e sfogliare. Si \u00e8 accennato al fatto che il tipo di carta influisce sulla resa delle immagini, come sono state gestite quindi le prove colore per il libro? All\u2019inizio avevamo fatto le prove colore base e i dipinti erano molto scuri, soprattutto alcuni, perch\u00e9 l\u2019immagine \u201csi chiude\u201d con la carta uso mano. Il lavoro dell\u2019ufficio tecnico e un aspetto molto discusso con Emanuela \u00e8 quindi stato quello di capire fino a che punto bisognava aprirle e avere quindi un po\u2019 pi\u00f9 di luminosit\u00e0 e dove invece fermarsi guadagnando in controluce e dettagli. Il problema successivo \u00e8 che cos\u00ec facendo a monitor le immagini risultavano flashate, alcune sembravano davvero troppo illuminate, troppo chiare. Ma perch\u00e9 \u00e8 l\u2019effetto che a volte ti d\u00e0 a monitor, poi lavorate in stampa sono diventate le immagini che vedete nel libro. Tornando all\u2019oggetto libro, gi\u00e0 si \u00e8 discusso dell\u2019importanza delle immagini e della loro alternanza con il testo: questa ratio \u00e8 stata decisa a tavolino o si \u00e8 sviluppata poi in base ai materiali forniti dall\u2019autrice? Per quanto riguarda l\u2019ordine di grandezza pi\u00f9 o meno avevamo ragionato sin dall\u2019inizio sulle 250\/300 pagine, sempre pensando allo spirito divulgativo di BUR. Era infatti un buon compromesso per offrire al lettore un libro che avesse una sua completezza \u2013 e quindi che accompagnasse in un percorso \u2013 senza per\u00f2 diventare troppo pesante, enciclopedico, perch\u00e9 chiaramente l\u00ec vai a perdere una parte di pubblico. Anche qui, infatti, come spesso facciamo con i libri BUR, abbiamo mantenuto lo spirito del voler dare degli stimoli e cominciare a portarti dentro l\u2019argomento: se poi vuoi approfondire tutte le finestre di Vilhelm Hammersh\u00f8i, vai a cercarne la monografia; o se leggendo il libro ti innamori di un pittore che non sapevi esistesse poi vai a cercare una bibliografia pi\u00f9 specifica. 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