{"id":8739,"date":"2025-03-26T17:48:46","date_gmt":"2025-03-26T16:48:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mastereditoria.it\/ilblog\/?p=8739"},"modified":"2025-03-26T18:17:35","modified_gmt":"2025-03-26T17:17:35","slug":"senza-fiducia-non-si-puo-fare-editing","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mastereditoria.it\/ilblog\/senza-fiducia-non-si-puo-fare-editing\/","title":{"rendered":"Senza fiducia non si pu\u00f2 fare editing"},"content":{"rendered":"\n

Intervista all\u2019editor e scrittrice Silva Ganzitti<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Editor freelance, scrittrice di romanzi e finalista del Premio di Letteratura Nazionale Neri Pozza nel 2023. Silva Ganzitti<\/strong> parla della sua esperienza nel mondo dell\u2019editing e di come essere una scrittrice la aiuti a migliorare il suo approccio con gli autori<\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Iniziamo parlando del suo percorso formativo. Da dove \u00e8 iniziato tutto?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Negli anni Ottanta ho studiato lingue e letteratura<\/strong> all\u2019universit\u00e0. In quegli anni non esistevano facolt\u00e0 dedicate all\u2019editoria, per cui chi iniziava a lavorare come editor ci arrivava per caso; ricordo, per esempio, che alcune mie compagne lo facevano come lavoretto. Per questa ragione ho deciso di seguire alcuni corsi offerti da casa editrici o agenzie letterarie: oggi tutti danno una formazione da editor, anche in base alle diverse possibilit\u00e0 economiche.<\/p>\n\n\n\n

Oggi continua a seguire questi corsi?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ogni tanto seguo ancora dei corsi per tenermi aggiornata con il mercato, ma la maggior parte delle cose che ho imparato le ho apprese con la gavetta, sul campo. La pratica \u00e8 la parte pi\u00f9 importante<\/strong> in assoluto.<\/p>\n\n\n\n

Quando ha iniziato a lavorare come editor?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ho iniziato a quarant\u2019 anni e per cinque o sei anni ho fatto gavetta: l\u2019editore mi assegnava da leggere e correggere i testi che gli interessavano di meno e solo dopo sei anni mi ha autorizzata a contattare gli autori e a parlare direttamente con loro. Dopo otto anni circa sono diventata capo editor, cio\u00e8, ero a capo del comitato editoriale nella scelta di un testo.<\/p>\n\n\n\n

Quindi ha lavorato internamente alla casa editrice?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Non sono mai stata dipendente di nessuna casa editrice e, ad oggi, non lavoro in esclusiva con nessuno.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019\u00e8 un genere in particolare di cui si occupa?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Solitamente mi occupo di narrativa,<\/strong> ma anche di fantasy <\/strong>e fantascienza<\/strong>, mentre non tratto mai gialli, saggistica, teatro e poesia.<\/p>\n\n\n\n

Narrativa, fantasy e fantascienza. Perch\u00e9 proprio questi generi?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Perch\u00e9 seguono gli stessi criteri di coerenza<\/strong>, le storie che vengono create in tutti e tre i generi hanno bisogno di coerenza, devono stare in piedi anche quando si tratta di mondi fantastici.<\/p>\n\n\n\n

Mi racconterebbe come avviene il suo processo di editing?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quando arriva un testo lo leggo cercando di essere il pi\u00f9 obiettiva <\/strong>possibile, anche se non sempre \u00e8 facile, perch\u00e9 alcuni argomenti o epoche storiche possono non piacere e di conseguenza creare fastidio. Nel testo ricerco credibilit\u00e0 e coerenza<\/strong>: deve stare in piedi ed essere scorrevole. Durante questa prima lettura prendo degli appunti, che vado poi a ricontrollare e ipotizzo i miglioramenti che si potrebbero fare. In questa fase di sgrossatura tolgo la prima patina e ogni volta che faccio qualche correzione o cambio qualcosa, scrivo un commento all\u2019autore, al quale lui pu\u00f2 rispondere con le sue riflessioni. La prima parte del lavoro avviene su cartaceo, poi mi sposto a video usando le revisioni di Word. Finita la fase di macro-editing, si passa al micro-editing in cui mi concentro sullo stile, sul lessico e sulla grammatica.<\/p>\n\n\n\n

Generalmente lei si occupa anche delle revisioni?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

I refusi normalmente non sono competenza dell\u2019editor. Alcuni autori mi chiedono di occuparmene, ma \u00e8 molto difficile perch\u00e9, dopo aver lavorato per mesi sul testo, il cervello non recepisce pi\u00f9 il refuso. Per poter fare anche le revisioni chiedo alcune settimane di tempo, per non essere troppo influenzata dalle letture precedenti.<\/p>\n\n\n\n

Il fatto di essere una editor, ma anche una scrittrice, influenza in qualche modo il suo approccio con gli autori?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Avere qualcuno che si occupa dei tuoi testi ti fa capire come si sentono le persone dei cui testi tu ti occupi. Penso che nel momento in cui si accetta un lavoro e la sfida che esso pu\u00f2 rappresentare, sia necessario capire chi si ha di fronte e se non si ha la possibilit\u00e0 di dare fondo alle proprie conoscenze o non ci si riesce a rapportare con un cliente, sia meglio perderlo. Penso che tra editor e autore non debba mai esserci freddezza, <\/strong>perch\u00e9 l\u2019editor maneggia gli aspetti pi\u00f9 intimi della vita di uno scrittore e serve empatia per farlo.<\/p>\n\n\n\n

Come definirebbe la figura dell\u2019editor?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u2019editor deve essere come il pediatra a cui si affidano i propri figli<\/strong>, bisogna dargli totale fiducia.<\/p>\n\n\n\n

Ha presente quando qualcosa viene coperto dalla polvere e grattando la superficie si trova una tela meravigliosa? Questo fa l\u2019editor, perch\u00e9 lui sa che sotto la polvere c\u2019\u00e8 quella tela meravigliosa. L\u2019editor \u00e8 il primo a dare fiducia <\/strong>all\u2019autore e l\u2019autore deve fidarsi a sua volta.<\/p>\n\n\n\n

Passando alla sua scrittura, invece: \u00e8 arrivata nella cinquina finalista del Premio di Letteratura Nazionale Neri Pozza<\/a>. E poi? Come si \u00e8 evoluto il percorso del suo romanzo, Lupi?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dopo il Neri Pozza mi sono affidata a un editor con cui, seguendo un percorso di coaching<\/strong>, ho avuto modo di riflettere sugli aspetti del mio romanzo che potevano essere migliorati. Devo dire che questo modo di lavorare mi ha aiutata molto, credo, in effetti, che un editor debba fare proprio questo: capire chi \u00e8 l\u2019altro e spingerlo a rendere le proprie debolezze una forza<\/strong> per poterci lavorare meglio.<\/p>\n\n\n\n

Per ora non posso dire molto perch\u00e9 i tempi editoriali sono piuttosto lunghi, ma tra qualche mese il romanzo sar\u00e0 pubblicato da una storica casa editrice nazionale. Non svelo altro\u2026<\/p>\n\n\n\n

Pu\u00f2 svelarci qualcosa sulla trama?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lupi <\/em>(anche se non possono ancora affermare con certezza che verr\u00e0 mantenuto questo titolo) \u00e8 la storia del soldato Neozelandese Dwight, deportato in Africa e poi in Carnia<\/strong> (in Friuli), dove sceglie di tornare vent\u2019anni dopo la guerra e di una famiglia tutta al femminile.<\/p>\n\n\n\n

Ancora un paio di domande, mentre ci avviamo a concludere. C\u2019\u00e8 un libro che la ispira o a cui \u00e8 particolarmente legata?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un libro che mi piace molto \u00e8 sicuramente La lunga vita di Marianna Ucria <\/em>di Dacia Maraini<\/strong>. Sono molto affezionata a questo libro, l\u2019ho letto diverse volte e mi sono sempre commossa.<\/p>\n\n\n\n

Un libro che consiglierebbe a un aspirante editor?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un editor non dovrebbe leggere un solo libro, ma pi\u00f9 libri. Uno\u2026 \u00e8 difficile, mi giro verso il mio \u201cscaffale dell\u2019editor\u201d e vedo diversi titoli che potrei consigliare. Io ho studiato letteratura americana, per cui sono molto legata a O\u2019Connor<\/strong> e Carver<\/strong>. Potrei citarle Cattedrale<\/em> e Il mestiere di scrivere <\/em>di Carver, Un ragionevole uso dell\u2019irragionevole <\/em>di O\u2019Connor,  Le citt\u00e0 invisibili<\/em>, Se una notte d\u2019inverno un viaggiatore <\/em>e Le lezioni americane <\/em>di Calvino<\/strong>, On writing <\/em>di Stephen King<\/strong>, Le vie del senso<\/em> di Annamaria Testa<\/strong>, L\u2019arco di trasformazione del personaggio <\/em>di Dara Marks<\/strong>, Il viaggio dell\u2019eroe <\/em>di Christopher Vogler<\/strong>. Sono tutti libri che parlano di scrittura e la maggior parte sono scrittori che parlano di scrittura.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Serena Mauro <\/p>\n\n\n\n

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Intervista all\u2019editor e scrittrice Silva Ganzitti Editor freelance, scrittrice di romanzi e finalista del Premio di Letteratura Nazionale Neri Pozza nel 2023. Silva Ganzitti parla della sua esperienza nel mondo dell\u2019editing e di come essere una scrittrice la aiuti a migliorare il suo approccio con gli autori Iniziamo parlando del suo percorso formativo. Da dove \u00e8 iniziato tutto? Negli anni Ottanta ho studiato lingue e letteratura all\u2019universit\u00e0. In quegli anni non esistevano facolt\u00e0 dedicate all\u2019editoria, per cui chi iniziava a lavorare come editor ci arrivava per caso; ricordo, per esempio, che alcune mie compagne lo facevano come lavoretto. Per questa ragione ho deciso di seguire alcuni corsi offerti da casa editrici o agenzie letterarie: oggi tutti danno una formazione da editor, anche in base alle diverse possibilit\u00e0 economiche. Oggi continua a seguire questi corsi? Ogni tanto seguo ancora dei corsi per tenermi aggiornata con il mercato, ma la maggior parte delle cose che ho imparato le ho apprese con la gavetta, sul campo. La pratica \u00e8 la parte pi\u00f9 importante in assoluto. Quando ha iniziato a lavorare come editor? Ho iniziato a quarant\u2019 anni e per cinque o sei anni ho fatto gavetta: l\u2019editore mi assegnava da leggere e correggere i testi che gli interessavano di meno e solo dopo sei anni mi ha autorizzata a contattare gli autori e a parlare direttamente con loro. Dopo otto anni circa sono diventata capo editor, cio\u00e8, ero a capo del comitato editoriale nella scelta di un testo. Quindi ha lavorato internamente alla casa editrice? Non sono mai stata dipendente di nessuna casa editrice e, ad oggi, non lavoro in esclusiva con nessuno. C\u2019\u00e8 un genere in particolare di cui si occupa? Solitamente mi occupo di narrativa, ma anche di fantasy e fantascienza, mentre non tratto mai gialli, saggistica, teatro e poesia. Narrativa, fantasy e fantascienza. Perch\u00e9 proprio questi generi? Perch\u00e9 seguono gli stessi criteri di coerenza, le storie che vengono create in tutti e tre i generi hanno bisogno di coerenza, devono stare in piedi anche quando si tratta di mondi fantastici. Mi racconterebbe come avviene il suo processo di editing? Quando arriva un testo lo leggo cercando di essere il pi\u00f9 obiettiva possibile, anche se non sempre \u00e8 facile, perch\u00e9 alcuni argomenti o epoche storiche possono non piacere e di conseguenza creare fastidio. Nel testo ricerco credibilit\u00e0 e coerenza: deve stare in piedi ed essere scorrevole. Durante questa prima lettura prendo degli appunti, che vado poi a ricontrollare e ipotizzo i miglioramenti che si potrebbero fare. In questa fase di sgrossatura tolgo la prima patina e ogni volta che faccio qualche correzione o cambio qualcosa, scrivo un commento all\u2019autore, al quale lui pu\u00f2 rispondere con le sue riflessioni. La prima parte del lavoro avviene su cartaceo, poi mi sposto a video usando le revisioni di Word. Finita la fase di macro-editing, si passa al micro-editing in cui mi concentro sullo stile, sul lessico e sulla grammatica. Generalmente lei si occupa anche delle revisioni? I refusi normalmente non sono competenza dell\u2019editor. Alcuni autori mi chiedono di occuparmene, ma \u00e8 molto difficile perch\u00e9, dopo aver lavorato per mesi sul testo, il cervello non recepisce pi\u00f9 il refuso. Per poter fare anche le revisioni chiedo alcune settimane di tempo, per non essere troppo influenzata dalle letture precedenti. Il fatto di essere una editor, ma anche una scrittrice, influenza in qualche modo il suo approccio con gli autori? Avere qualcuno che si occupa dei tuoi testi ti fa capire come si sentono le persone dei cui testi tu ti occupi. Penso che nel momento in cui si accetta un lavoro e la sfida che esso pu\u00f2 rappresentare, sia necessario capire chi si ha di fronte e se non si ha la possibilit\u00e0 di dare fondo alle proprie conoscenze o non ci si riesce a rapportare con un cliente, sia meglio perderlo. Penso che tra editor e autore non debba mai esserci freddezza, perch\u00e9 l\u2019editor maneggia gli aspetti pi\u00f9 intimi della vita di uno scrittore e serve empatia per farlo. Come definirebbe la figura dell\u2019editor? L\u2019editor deve essere come il pediatra a cui si affidano i propri figli, bisogna dargli totale fiducia. Ha presente quando qualcosa viene coperto dalla polvere e grattando la superficie si trova una tela meravigliosa? Questo fa l\u2019editor, perch\u00e9 lui sa che sotto la polvere c\u2019\u00e8 quella tela meravigliosa. L\u2019editor \u00e8 il primo a dare fiducia all\u2019autore e l\u2019autore deve fidarsi a sua volta. Passando alla sua scrittura, invece: \u00e8 arrivata nella cinquina finalista del Premio di Letteratura Nazionale Neri Pozza. E poi? Come si \u00e8 evoluto il percorso del suo romanzo, Lupi? Dopo il Neri Pozza mi sono affidata a un editor con cui, seguendo un percorso di coaching, ho avuto modo di riflettere sugli aspetti del mio romanzo che potevano essere migliorati. Devo dire che questo modo di lavorare mi ha aiutata molto, credo, in effetti, che un editor debba fare proprio questo: capire chi \u00e8 l\u2019altro e spingerlo a rendere le proprie debolezze una forza per poterci lavorare meglio. Per ora non posso dire molto perch\u00e9 i tempi editoriali sono piuttosto lunghi, ma tra qualche mese il romanzo sar\u00e0 pubblicato da una storica casa editrice nazionale. Non svelo altro\u2026 Pu\u00f2 svelarci qualcosa sulla trama? Lupi (anche se non possono ancora affermare con certezza che verr\u00e0 mantenuto questo titolo) \u00e8 la storia del soldato Neozelandese Dwight, deportato in Africa e poi in Carnia (in Friuli), dove sceglie di tornare vent\u2019anni dopo la guerra e di una famiglia tutta al femminile. Ancora un paio di domande, mentre ci avviamo a concludere. C\u2019\u00e8 un libro che la ispira o a cui \u00e8 particolarmente legata? Un libro che mi piace molto \u00e8 sicuramente La lunga vita di Marianna Ucria di Dacia Maraini. Sono molto affezionata a questo libro, l\u2019ho letto diverse volte e mi sono sempre commossa. Un libro che consiglierebbe a un aspirante editor? Un editor non dovrebbe leggere un solo libro, ma pi\u00f9 libri. Uno\u2026 \u00e8 difficile, mi giro verso il mio \u201cscaffale dell\u2019editor\u201d e vedo diversi titoli che potrei consigliare. Io ho studiato letteratura americana, per cui sono molto legata a O\u2019Connor e Carver. Potrei citarle Cattedrale e Il mestiere di scrivere di Carver, Un ragionevole uso dell\u2019irragionevole di O\u2019Connor,  Le citt\u00e0 invisibili, Se una notte d\u2019inverno un viaggiatore e Le lezioni americane di Calvino, On writing di Stephen King, Le vie del senso di Annamaria Testa, L\u2019arco di trasformazione del personaggio di Dara Marks, Il viaggio dell\u2019eroe di Christopher Vogler. Sono tutti libri che parlano di scrittura e la maggior parte sono scrittori che parlano di scrittura. 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